桃葉桃根的成語(yǔ)典故
成語(yǔ)是我們從小到大學(xué)習(xí)的必不可少的一部分，這些成語(yǔ)的背后都有著一定的故事，以下是小編收集整理的桃葉桃根的成語(yǔ)典故，一起來(lái)看看吧，希望能夠幫助到你！
典源出處
晉·王獻(xiàn)之 《桃葉歌》：“桃葉映紅花，無(wú)風(fēng)自婀娜。春花映何限，感郎獨(dú)采我。桃葉復(fù)桃葉，桃樹(shù)連桃根。相憐兩樂(lè)事，獨(dú)使我殷勤。桃葉復(fù)桃葉，渡江不用楫，但渡無(wú)所苦，我自迎接妝。”《樂(lè)府詩(shī)集》卷四十五引《古今樂(lè)錄》 曰：“桃葉歌者，晉王子敬之所作也。桃葉，子敬妾名，緣于篤愛(ài)，所以歌之。”
釋義用法
桃葉是晉代王獻(xiàn)之 (字子敬) 所鐘愛(ài)的妾，桃根為桃葉之妹。后用此典代稱美妓、愛(ài)妾等。
用典形式
【桃葉】 唐·元稹：“頻頻聞動(dòng)中門(mén)鎖，桃葉知嗔未敢迎。”宋·張先：“桃葉淺聲雙唱，杏紅深色輕衣。”宋·李萊老：“妾情歌柳枝，郎意憐桃葉。”元·張翥：“同來(lái)桃葉堪惆悵，一舸載春先去。”
【桃根】 唐·李益：“晚來(lái)香街經(jīng)柳市，行過(guò)倡舍宿桃根。”宋·周邦彥：“憑杖桃根，說(shuō)與相思意。愁無(wú)際，舊時(shí)衣袂，猶有東風(fēng)淚。”宋·張炎：“夢(mèng)沉沉、知道不歸來(lái)，尚錯(cuò)問(wèn)桃根，醉魂醒來(lái)。”
【詠桃根】 唐·李商隱：“終應(yīng)催竹葉，先擬詠桃根。”
【桃葉女】 宋·李彌遜：“一醉鄰翁須記取，見(jiàn)說(shuō)新妝桃葉女。”
【桃葉句】 清·黃鷟來(lái)：“春水遙思桃葉句，秋風(fēng)遲把菊花枝。”
【桃葉渡】 宋·辛棄疾：“寶釵分，桃花渡，煙柳暗南浦。”宋·張炎：“不道江空歲晚，桃葉渡，還嘆飄零。”
【桃根曲】 宋·錢(qián)惟演：“歌翻南國(guó)桃根曲，馬過(guò)章臺(tái)杏葉蔫。”
【桃根渡】 宋·吳文英：“漁燈分影春江宿，記當(dāng)時(shí)短楫桃根渡。”
【桃葉桃根】 唐·李商隱：“當(dāng)時(shí)歡向掌中銷，桃葉桃根雙姊妹。”清·王士禛：“桃葉桃根最有情，瑯琊風(fēng)調(diào)舊知名。”
【桃根桃葉】 宋·姜夔：“雙槳來(lái)時(shí)，有人似舊曲桃根桃葉。”宋·吳文英：“桃根桃葉當(dāng)時(shí)渡，嗚咽風(fēng)前柔櫓。”宋·趙彥端：“桃根桃葉，一樹(shù)芳相接。春到江南三二月，迷損東家蝴蝶。”
【葉聞渡江唱】 明·高啟：“葉聞渡江唱，花憶映門(mén)題。”
作品簡(jiǎn)介
《齊天樂(lè)·煙波桃葉西陵路》是南宋著名詞人吳文英的作品。這首詞的內(nèi)容是憶戀小妾，上闋寫(xiě)故地重游，昔日“江花”依舊，佳人不在，極盡哀愁。下闋第一句追憶離別情景。“素骨”、“柔蔥”，狀寫(xiě)佳人的嫵媚；“分瓜深意”寫(xiě)二人的親密無(wú)間。“夢(mèng)不濕行云”寫(xiě)出對(duì)佳人的無(wú)盡思念。最后以“秋宵”、“亂蛩疏雨”結(jié)束，凄涼景襯凄涼情，更增無(wú)限凄涼。
作品原文
齊天樂(lè)
煙波桃葉西陵路，十年斷魂潮尾。古柳重攀，輕鷗聚別，陳?ài)E危亭獨(dú)倚。涼颼乍起，渺煙磧飛帆，暮山橫翠。但有江花，共臨秋鏡照憔悴。
華堂燭暗送客，眼波回盼處，芳艷流水。素骨凝冰，柔蔥蘸雪，猶憶分瓜深意。清尊未洗，夢(mèng)不濕行云，漫沾殘淚。可惜秋宵，亂蛩疏雨里。
作品注釋
①桃葉：此典出于王獻(xiàn)之《桃葉歌》：“桃葉復(fù)桃葉，渡江不用楫。”桃葉，指王獻(xiàn)之的妾。此處借指吳文英所戀歌姬。
②西陵：又名西興，渡口名，在今浙江蕭山縣西。
③十年斷魂潮尾：十年來(lái)對(duì)錢(qián)塘一往情深。十年，指與歌姬相識(shí)分別的時(shí)間。潮尾，指錢(qián)塘江潮減時(shí)。此句實(shí)際是說(shuō)十年對(duì)歌姬的戀情不斷。
④涼颼（sōu）：涼風(fēng)。
⑤磧（qì）：淺水中的沙洲。
⑥秋鏡：秋水如鏡。
⑦素骨凝冰，柔蔥蘸雪：素骨，指歌姬的手。柔蔥，指歌姬的手指。冰和雪，形容手和手指的潔白。
⑧秋宵：秋天的夜晚。
⑨蛩（qióng）：這里指蛩聲。蛩指蟋蟀、蝗蟲(chóng)。
作品譯文
眼前煙波迷茫，我又來(lái)到與她分手的渡口西陵路上，當(dāng)時(shí)的情景讓我十年來(lái)夢(mèng)繞魂?duì)俊Ｖ匦聯(lián)崦?dāng)年折枝相送的古柳，想起那時(shí)像鷗鳥(niǎo)分飛般的離別，我獨(dú)倚高亭欄桿，追尋昔日登臨時(shí)的陳?ài)E。一陣涼風(fēng)颯然而至，浩渺的煙霧彌漫沙洲，船帆似鳥(niǎo)翼飛起，暮色中的遠(yuǎn)山，橫亙著一片翠色。只有江邊的幾朵殘花，陪伴著我，在秋水如鏡的江面上，映照出一樣憔悴的面容。
想當(dāng)年，華堂燈暗，你送走賓客，卻獨(dú)留下我，你回眸顧盼，眼波如清澈馨香的秋水，情長(zhǎng)意密。你天生麗質(zhì)，你那手腕潔白如冰肌玉骨，你纖纖的手指柔細(xì)雪白，我怎能不記得那個(gè)神魂顛倒的夜晚，你我分瓜品嘗的深意，當(dāng)年用過(guò)的酒樽我至今未洗，我再也夢(mèng)不見(jiàn)與你同赴陽(yáng)臺(tái)，相思愛(ài)戀的云雨，只有漫灑零落的淚滴。可憐這凄凄冷冷的秋夜里，只有蟋蟀的啼鳴和稀稀落落的雨水，伴我度過(guò)這孤獨(dú)的`長(zhǎng)夜。
作品賞析
這是一首別后思念之情詞。上片寫(xiě)白倚亭時(shí)的相思，下片寫(xiě)夜間獨(dú)處時(shí)的懷念。撫今追昔，無(wú)限流連。
“煙波”二句，化用王獻(xiàn)之《桃葉歌》“桃葉復(fù)桃葉，渡江不用楫”，寫(xiě)十年后重游與情人分手的渡口，不勝傷感。“斷魂潮尾”，不僅說(shuō)明了別后懷念之殷，相思之苦，也為下片寫(xiě)十年前相見(jiàn)的情形埋下伏筆，使上下片遙相映帶，兩兩相形。
“古柳”三句，傷今感昔。在亭上聚首，攀柳話別，是當(dāng)日情形。“驟”、“重”二字，寫(xiě)出了當(dāng)年別離的匆匆和此時(shí)故地重游、獨(dú)倚危亭時(shí)的感慨。
“涼颸”以下五句，則寫(xiě)倚亭時(shí)所見(jiàn)。先是遠(yuǎn)眺：涼風(fēng)天末、急送輕舟掠過(guò)水中沙洲，黃昏時(shí)遠(yuǎn)山翠影依稀。“乍”指突然變化，“渺”指煙波浩渺，“煙磧”指朦朧的沙洲，“飛”指輕舟疾速遠(yuǎn)逝。“橫”字見(jiàn)暮山突出之妙，令人想起李白《送友人》詩(shī)“青山橫北郭”一句中“橫”字的使用。遠(yuǎn)處山光水色，一片迷蒙。再看近處，江面如鏡，映花照人。江水映出秋天的花影是憔悴的，人影也同樣憔悴。“但有”二句，憐花惜人，借花托人，更見(jiàn)相思憔悴之苦。
下片轉(zhuǎn)入回憶。“華堂”是化用《史記·滑稽列傳》淳于髡（kūn）語(yǔ)：“堂上燭滅，主人留髡而送客。”堂上，即此詞中的華堂。燭滅，即燭暗。乃追憶初見(jiàn)時(shí)的情景：送走別的客人，單獨(dú)留下自己。回頭顧盼，傳達(dá)出含蓄的柔情蜜意。“芳艷流水”則是對(duì)回盼的眼波更為傳神的描繪：“流水”，描寫(xiě)出回盼時(shí)眼波的流動(dòng)，“芳艷”則是回盼時(shí)留下的美的感受。“芳”是從視覺(jué)引起嗅覺(jué)的能感，“艷”狀眼波的光采；隨眼波的傳情仿佛感到美人四溢的芳香。
“素骨”三句，寫(xiě)玉腕纖指分瓜時(shí)的情景。“素骨凝冰”，從《莊子·逍遙游》“肌膚若冰雪”語(yǔ)意化出，亦即蘇軾《洞仙歌》所說(shuō)“冰肌玉骨”，以狀手腕之潔白如玉：“柔蔥蘸雪”，即方干《采蓮》詩(shī)所說(shuō)的“指剝春蔥”，用以描寫(xiě)纖指的潔白，用字凝煉。
以下為秋宵的懷念。不洗清尊，是想留下殘酒消愁。“夢(mèng)不濕行云”二句化用宋玉《高唐賦》巫山神女“旦為朝云，暮為行雨”的話，而語(yǔ)言清雅，多情而不輕佻，表現(xiàn)夢(mèng)中與情人幽會(huì)，未及歡會(huì)即風(fēng)流云散，醒來(lái)殘淚滿沾衣衫的情景。結(jié)句寫(xiě)秋宵雨聲和窗下蛩聲，伴人度過(guò)孤獨(dú)無(wú)眠之夜。結(jié)句凄涼的景色與凄冷的心境融合而一，增強(qiáng)了懷人這一主題的感染力量。
這首詞脈絡(luò)細(xì)密，用意尤為綿密。“但有江花”二句、“清尊未洗”三句的煉句，“渺煙磧飛帆”三句、“素骨凝冰”二句的煉字，尤顯功力。“眼波回盼處”二句、“可惜秋宵”二句的寫(xiě)情，既精煉，又空靈，于縝密中見(jiàn)疏放，在夢(mèng)窗詞中為別調(diào)。
詞牌簡(jiǎn)介
齊天樂(lè)，《詞譜》以周邦彥詞為正體。雙調(diào)，一百零二字，上片十句，下片十一句，上下片各五十一字六仄韻。上下片起句亦有不用韻的。上片第七句、下片第八句，是一字豆句式。又名《五福降中天》、《如此江山》、《臺(tái)城路》。
作品格律
⊙平⊙仄平平仄（句或韻）
平平仄平平仄（韻）
仄仄平平（句）
平平仄仄（句）
平仄平平平仄（韻）
平平仄仄（韻）
仄⊙仄平平（句）
仄平平仄（韻）
仄仄平平（句）
仄平⊙仄仄平仄（韻）
平平⊙⊙仄仄（句或韻）
仄平平仄仄（句）
平仄平仄（韻）
仄仄平平（句）
平平仄仄（句）
⊙仄平平⊙仄（韻）
平平仄仄（韻）
仄⊙仄平平（句）
仄平平仄（韻）
仄仄平平（句）
仄平平仄仄（韻）
作者簡(jiǎn)介
吳文英（約1200～1260），字君特，號(hào)夢(mèng)窗，晚年又號(hào)覺(jué)翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，后出嗣吳氏。《宋史》無(wú)傳。一生未第，游幕終身。于蘇、杭、越三地居留最久。并以蘇州為中心，北上到過(guò)淮安、鎮(zhèn)江，蘇杭道中又歷經(jīng)吳江垂虹亭、無(wú)錫惠山，及茹霅二溪。游蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先后為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門(mén)下客，后“困躓以死”。有《夢(mèng)窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本。其詞作數(shù)量豐沃，風(fēng)格雅致，多酬答、傷時(shí)與憶悼之作，號(hào)“詞中李商隱”。而后世品評(píng)卻甚有爭(zhēng)論。
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