青銅器是哪個(gè)朝代的
青銅器是由青銅合金（紅銅與錫的合金）制成的器具，誕生于人類文明時(shí)期的青銅時(shí)代。青銅器在世界各地均有出現(xiàn)，是一種世界性文明的象征。最早的青銅器出現(xiàn)于6000年前的古巴比倫兩河流域。蘇美爾文明時(shí)期雕有獅子形象的大型銅刀是早期青銅器的代表。青銅器在2000多年前逐漸由鐵器所取代。青銅器是哪個(gè)朝代的，請(qǐng)參考！
青銅器是哪個(gè)朝代的
最早的青銅器出現(xiàn)于6000年前的古巴比倫兩河流域。蘇美爾文明時(shí)期雕有獅子形象的大型銅刀是早期青銅器的代表。
在中國(guó)，距今5000-4000年，相當(dāng)于堯舜禹傳說(shuō)時(shí)代。古文獻(xiàn)上記載當(dāng)時(shí)人們已開始冶鑄青銅器。黃河、長(zhǎng)江中下游地區(qū)的龍山時(shí)代遺址里，經(jīng)考古發(fā)掘，在幾十處遺址里發(fā)現(xiàn)了青銅器制品。
中國(guó)的青銅器主要指4000多年前用銅錫合制的青銅器物，簡(jiǎn)稱“銅器”。包括有炊器、食器、酒器、水器、樂器、車馬飾、銅鏡、帶鉤、兵器、工具和度量衡器等。出現(xiàn)并流行于4000年前直到秦漢時(shí)代，以商周器物最為精美。
最初出現(xiàn)的是小型工具或飾物。夏代始有青銅容器和兵器。商中期，青銅器品種已很豐富，并出現(xiàn)了銘文和精細(xì)的花紋。商晚期至西周早期，是青銅器發(fā)展的鼎盛時(shí)期，器型多種多樣，渾厚凝重，銘文逐漸加長(zhǎng)，花紋繁縟富麗。隨后，青銅器胎體開始變薄，紋飾逐漸簡(jiǎn)化。春秋晚期至戰(zhàn)國(guó)，由于鐵器的推廣使用，銅制工具越來(lái)越少。秦漢時(shí)期，隨著陶器和漆器進(jìn)入日常生活，銅制容器品種減少，裝飾簡(jiǎn)單，多為素面，胎體也更為輕薄。
中國(guó)古代銅器，是我們的祖先對(duì)人類物質(zhì)文明的巨大貢獻(xiàn)。雖然從考古資料來(lái)看，中國(guó)銅器的出現(xiàn)，晚于世界上其他一些地方，但是就銅器的使用規(guī)模、鑄造工藝、造型藝術(shù)及品種而言，世界上沒有一個(gè)地方的銅器可以與中國(guó)古代銅器相比擬。這也是中國(guó)古代銅器在世界藝術(shù)史上占有獨(dú)特地位并引起普遍重視的原因之一。
青銅器的顏色真正做出來(lái)的時(shí)候是很漂亮的，是黃金般的土黃色，因?yàn)槁裨谕晾锷P才一點(diǎn)一點(diǎn)變成綠色的。由于青銅器完全是由手工制造所以沒有任何兩件是一模一樣的，每一件都是獨(dú)一無(wú)二、舉世無(wú)雙的。
隨著原始社會(huì)的發(fā)展，鼎由最初的燒煮食物的炊具逐步演變?yōu)橐环N禮器，成為權(quán)利與財(cái)富的象征。鼎的多少，反映了地位的高低；鼎的輕重，標(biāo)志著權(quán)力的大小。在商周時(shí)期，中國(guó)的青銅器形成了獨(dú)特的造型系列：容器、樂器、兵器、車馬器，等等。青銅器上布滿了饕餮紋，夔紋或人形與獸面結(jié)合的紋飾，形成神靈的圖紋，反映了人類從原始的愚昧狀態(tài)向文明的一種過(guò)渡。
甘肅馬家窯文化遺址出土的單刃青銅刀是目前已知的我國(guó)最古老青銅器，同時(shí)也是目前世界上最古老的青銅刀。經(jīng)碳14鑒定距今約5000年。
此刀長(zhǎng)12.5厘米，為單范鑄成。沒有血檔及繯首等成熟的后世刀具才有的部件，在刀具形成史上具有典型的代表意義。
夏朝是我國(guó)已認(rèn)定的最早奴隸制王朝，經(jīng)夏商周斷代工程認(rèn)定，其開始于約公元前2070年（禹傳啟家天夏朝時(shí)代下），滅亡于約公元前1600年（商湯鳴條滅夏）。河南偃師二里頭遺址一般被考古學(xué)界認(rèn)定為夏朝都城所在位置。
夏朝青銅器是我國(guó)青銅歷史上的快速發(fā)展時(shí)期，偃師二里頭遺址青銅鑄造作坊面積超過(guò)1萬(wàn)平米。二期至四期都有冶煉青銅器的出土，一期青銅鑄造遺跡里也有冶煉痕跡。
現(xiàn)已清理出二至四期的鑄造工場(chǎng)遺址，其周圍遺留不少陶范、坩堝、爐壁、銅渣、木炭,及一些小件銅器、少量大件銅器。青銅器是二里頭遺址出土的主要遺物之一,有禮器、工具、兵器等。[1]
商代早期
（公元前16世紀(jì)——前15世紀(jì)中葉）
相當(dāng)于商二里岡文化期。鄭州商城夯土中木炭測(cè)定碳14年代為公元前1620年，正合于商湯立國(guó)的時(shí)期，但是二里岡文化的下限還不大清楚。二里岡遺存分上下兩層，上下層青銅器的差別不是屬于風(fēng)格方面，而是上層比下層的器類有更多的發(fā)展。商代早期青銅器在鄭州出土很多，這是由于鄭州商城是商代早期的都邑之故。重要的有二里岡、白家莊、張寨南街、楊莊，南關(guān)外、銘功路、二七路等地的墓葬或窖藏。大體分布在商城的南面和東南角。在城的東北和西面，也有埋青銅器的墓地。在河南北部發(fā)現(xiàn)了商代早期青銅器多起。在湖北黃陂盤龍城、安徽嘉山泊崗、江西清江吳城等地也有重要的發(fā)現(xiàn)。以上遺址和墓葬中發(fā)現(xiàn)的商代早期青銅器，以二里岡上層的居多。
綜合各地出土的器物，計(jì)有：鼎、大鼎、大方鼎、鬲、甗、瓿、簋、爵、管流爵，觚、斝、罍、提梁壺、瓠形提梁壺、中柱盤、盤等，包括了飪食器、酒器和水器等門類。較早的器類比較簡(jiǎn)單，但是爵、觚、斝組合的一套酒器，已普遍出現(xiàn)。二里岡上層青銅器的器形更為發(fā)展，商代青銅禮器的體制業(yè)已形成。屬于二里岡下層的青銅器，器壁普遍很薄，二里岡上層的青銅器，有的器壁巳相當(dāng)厚重。
商代早期青銅器具有獨(dú)特的造型。鼎、鬲等食器三足中必有一足與一耳成垂直線，在視覺上有不平衡感。鼎、斝等柱狀足成錐狀足和器腹相通，這是由于當(dāng)時(shí)還沒有掌握對(duì)范芯的澆鑄全封閉技巧。方鼎巨大，容器部分作正方深斗形，與殷墟時(shí)期長(zhǎng)方槽形的方鼎完全不同。爵的形狀承繼二里頭文化式樣，—律為扁體平底。流甚狹而長(zhǎng)。青銅斝除平底型的以外，還出現(xiàn)了袋足斝。觚、尊、瓿、罍等圈足器皆有+形大孔，相當(dāng)二里岡上層的器，+字形有成為大方孔的。有的更在圈足的邊沿，留有數(shù)道缺口，鄭州和黃陂盤龍城都出土過(guò)這種實(shí)例。管流斜置于頂上的半封頂袋足盉，后側(cè)有一大鋬可執(zhí)，在本期內(nèi)頗具特色。罍皆狹唇高頸有肩，形體亦偏高。商代早期壺有提梁的有長(zhǎng)頸小口鼓腹形和小口體呈懸瓠形的兩種，也有小口器頸不高不設(shè)提梁的。
商代早期青銅器紋飾主體已是獸面紋，以粗獷的勾曲回旋的線條構(gòu)成，全是變形紋樣，除獸目圓大，以為象征外，其余條紋并不具體表現(xiàn)物象的各個(gè)部位，紋飾多平雕，個(gè)別主紋出現(xiàn)了浮雕，二里岡上層尊、罍等器肩上已有高浮雕的犧首裝飾。所有的獸面紋或其它動(dòng)物紋都不以雷紋為地，是這一時(shí)期的特色。商代早期的幾何紋極其簡(jiǎn)單，有一些粗率的雷紋，也有單列或多列的連珠紋，乳釘紋也已經(jīng)出現(xiàn)。
商代早期的青銅器，極少有銘文，以前認(rèn)為個(gè)別上的龜形是文字，實(shí)際上仍是紋飾而不是文字。商代早期青銅器的合金成分經(jīng)測(cè)定：含銅量在67.01～91.99%之間，含錫量在3.48～13.64%之間，含鉛量在 0.1～24.76%之間，成分不甚穩(wěn)定。但含鉛量較高，使銅液保持良好的流動(dòng)性能，與商代早期青銅器器壁很薄的工藝要求是相適合的。
商代中期
（公元前15世紀(jì)中葉—前13世紀(jì)）
在商二里岡文化期和殷墟文化期之間，有幾批青銅器出土。這些器物有某種商代早期的特點(diǎn)，然而已有較多的演變；也有某些殷墟時(shí)期青銅器特點(diǎn)的肇始。比較典型的是河北地區(qū)藁城臺(tái)西下層墓葬中出土的一批青銅器，北京平谷劉家河商代墓葬中出土的青銅器，安徽阜南和肥西地區(qū)出土的青銅器。在豫西的靈寶東橋，也有出土。殷墟文化一期有這類器物發(fā)現(xiàn)，如小屯232號(hào)墓所出土的一組青銅器，和小屯331、333號(hào)墓等所出土的部分青銅器。但這一類器物在殷墟發(fā)現(xiàn)并不多，而在其它地區(qū)有的反而比殷墟的更為典型而精好，如今還找不出像二里岡或殷墟那樣生產(chǎn)這類青銅器的商代大都邑。盤庚遷殷之前的商都在奄，更早在庇和相，但是在二里岡期之后，殷墟期之前這批青銅器是客觀存在。由于這類青銅器具有早期至晚期的過(guò)渡特點(diǎn)，所以有的將之?dāng)嘣诙飳冢械臄酁橐笮嫖幕缙凇＿@類青銅器的分布具有一定的廣泛性，而其時(shí)生產(chǎn)它們的中心又不在殷，因而完全有必要在二里岡文化期之后，和成熟的殷墟文化期之前，劃出一個(gè)稱之為商代中期的階段。商代中期的上限不易確定，下限約在武丁之前。
這一時(shí)期接近早期的器形有爵、觚、斝等。爵尾雖然與早期相似，但流已放寬，出現(xiàn)的圓體爵是放所未見的。斝在空椎狀足之外，出現(xiàn)了丁字形足，底多向下臌出，平底已較少見。早期雖已出現(xiàn)了寬肩的大口尊，這類器形在此時(shí)有較大的發(fā)展，像阜南的龍虎尊和獸面紋尊這樣厚重雄偉的造型，在商代早期是從未出現(xiàn)的。瓿這類器形，也是這個(gè)時(shí)期發(fā)展 起來(lái)的，藁城的獸面紋瓿是其典型。早期體型較高的罍，在這時(shí)發(fā)展為體型比例較低而肩部寬闊的式樣，故宮博物院所藏的巨型獸面紋罍?zhǔn)瞧涞湫汀＿@時(shí)的圈足器上的+形和方形的孔，與早期相比，有所縮小。鼎、鬲類器比較突出的變化是一耳不再與—足對(duì)立，形成不平衡狀，而是三足與兩耳對(duì)稱，成為以后所有鼎的固定格式，但這時(shí)澆鑄時(shí)芯范懸封的方法還沒有完全解決，因而中空的鼎足還有與器腹相通的情形。
紋飾分為兩類，一類是二里岡期變形動(dòng)物紋的改進(jìn)，原來(lái)粗獷的線條變得較細(xì)而密集，一股如平谷的獸面紋鼎和肥西的斝與爵，而阜南龍虎尊和嘉山泊崗的主紋獸面紋已較精細(xì)，圈足上的獸面紋仍保持早期的結(jié)構(gòu)和風(fēng)格。第二類是出現(xiàn)了用繁密的雷紋和排列整齊的羽狀紋構(gòu)成的獸面紋。這類獸面紋雙目往往突出。如果不是浮雕，則無(wú)論是頭像還是體軀都沒有明顯的區(qū)分。這方面的實(shí)例如藁城的瓿和故宮博物院收藏的大罍，已采用較多的高浮雕附飾，但線條輪廓有渾圓感，與晚期浮雕輪廓線峻直銳利的風(fēng)格不同。
商代中期青銅器一般仍保持著不鑄銘文的習(xí)慣，但個(gè)別器上發(fā)現(xiàn)鑄有作器者本人的族氏徽記，但是沒有發(fā)現(xiàn)被祭祖考的日干之稱。
商代晚期
（公元前13世紀(jì)至前11世紀(jì)）
自武丁至于帝辛。段墟文化的考古分期一般采用鄒衡的四期說(shuō)，即第一期盤庚至小乙，第二期武丁至祖甲，第三期辛至文丁，第四期帝乙帝辛。以后的發(fā)現(xiàn)，大體上都沒有越過(guò)這個(gè)界限。而殷墟的青銅器分期則有張長(zhǎng)壽的三期說(shuō)，即第一期盤庚至武丁，第二期祖庚至康丁，第三期武乙至帝辛。此外，還有—些其它的說(shuō)法。
商代晚期如以武丁后期起計(jì)，至帝辛可能接近二百年或不足二百年，在這樣長(zhǎng)的時(shí)期內(nèi)，按照具體情形， 又可區(qū)別為前后兩個(gè)階段。
1、商代晚期前段：本期新出現(xiàn)的器類有方彝、觶、觥等。方形器大為發(fā)展，幾乎所有的酒器都為方形。紋飾方面，動(dòng)物形象比較具體，有的甚至有寫實(shí)感，主體花紋和地紋明顯區(qū)分，地紋常為細(xì)雷紋，與主體花紋構(gòu)成強(qiáng)烈對(duì)比。主體花紋多采用浮雕手法，風(fēng)格有渾圓、峻銳兩種。銘文多為一二字，為器物所有者的族徽。器形方面，鼎的變化較大，除通常樣式外還出現(xiàn)了分檔鼎。方鼎都是槽形長(zhǎng)方，柱足粗而偏短。簋仍為無(wú)耳，腹變淺，最大腹徑上移。觚的造型向細(xì)長(zhǎng)發(fā)展，喇叭口擴(kuò)展，大十字架鏤孔退化為十字孔，或穿透或不透。扁體爵大減，圓體爵盛行。斝的變化是斝板上始見獸頭裝飾。三足明顯增高。戈出現(xiàn)了帶胡帶穿。
2、商代晚期后段：器類方面，無(wú)肩尊和扁體卣是新出的典型器，始見馬銜等車馬器。多沿用商代晚期前端的器類。這一期紋飾最為發(fā)達(dá)，藝術(shù)裝飾水平達(dá)到高峰，以動(dòng)物和神怪為主體的獸面紋空前發(fā)展。紋飾不僅僅施在器身，有些視線不及的底部也裝飾花紋。花紋總體風(fēng)格森嚴(yán)莊重。這一期出現(xiàn)了記事形式的較長(zhǎng)銘文。但最多不過(guò)三四十字。銘文鑄工精細(xì)，內(nèi)容有族徽、祭祀祖先、賞賜、征伐等。器形方面鼎除柱足外，出現(xiàn)了蹄形足；圓鼎較多，直耳略向外撇。簋最大變化是雙耳簋急劇流行觚基本似前段，仍為細(xì)長(zhǎng)身喇叭口。爵的變化不大，仍為圓體爵，平底爵消失，爵柱后移。斝仍見獸頭裝飾，繼續(xù)流行袋足斝，但體較低而寬，柱飾粗壯。戈多有胡，胡上有一二穿。
中國(guó)青銅器不但數(shù)量多，而且造型豐富、品種繁多。有酒器、食器、水器、樂器、兵器、農(nóng)具與工具、車馬器、生活用具、貨幣、璽印，等等。單在酒器類中又有爵。角、觶、斝、尊、壺、卣、方彝、觥、罍、盉、勺、禁等二十多個(gè)器種，而每一器種在每個(gè)時(shí)代都呈現(xiàn)不同的風(fēng)采，同一時(shí)代的同一器種的式樣也多姿多彩，而不同地區(qū)的青銅器也有所差異，猶如百花齊放，五彩繽紛，因而使青銅器具有很高的觀賞價(jià)值。而從文物鑒定的角度來(lái)說(shuō)，無(wú)疑增加了鑒定的難度，鑒定難度大，反過(guò)來(lái)又使研究賞析更富有情趣，青銅器也更具有吸引力。
即中國(guó)青銅器時(shí)代，包括夏、商、西周、春秋及戰(zhàn)國(guó)早期，延續(xù)時(shí)間約一千六百余年。這個(gè)時(shí)期的青銅器主要分為禮樂器、兵器及雜器。樂器也主要用在宗廟祭祀活動(dòng)中。圖為東周早期的青銅鸮首提梁壺由終身獨(dú)身日籍名醫(yī)森承一郎傳承人呂默齋（志強(qiáng)）持有，日本傳奇古董商坂本五郎代為操作。本件青銅屬私家藏品且據(jù)合法性，青銅器是資深藏家最認(rèn)可的板塊之一，但青銅器屬珍貴文物，國(guó)家制定了一系列的政策法規(guī)來(lái)加以保護(hù)，對(duì)青銅器流通有嚴(yán)格管制。可以在市場(chǎng)上合法流通的青銅器大致有如下兩類：1949年以前出土，流傳有序，并有明確著錄可以佐證的青銅器；從海外回流的青銅器。因此，青銅器在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)上一直不溫不火，大多屬于私下交易，而中國(guó)藏家進(jìn)入國(guó)際拍賣圈也不過(guò)5年左右。一般指戰(zhàn)國(guó)末年至秦漢末年這一時(shí)期。傳統(tǒng)的禮儀制度已徹底瓦解，鐵制品已廣泛使用。到了東漢末年，陶瓷器得到較大發(fā)展，把日用青銅器皿進(jìn)一步從生活中排擠出去。至于兵器，工具等方面，這時(shí)鐵器早已占了主導(dǎo)地位。隋唐時(shí)期的銅器主要是各類精美的銅鏡，一般均有各種銘文。自此以后，青銅器除了銅鏡外，可以說(shuō)不再有什么發(fā)展了。
【擴(kuò)展】
辨別青銅器真假的方法與技巧
1、辨?zhèn)蔚幕痉椒ㄊ潜容^法與綜合分析法。即將需要辨?zhèn)蔚钠魑铮紫确謩e從銅質(zhì)及鑄造工藝、器形、紋飾、銘文諸方面與真器逐一進(jìn)行對(duì)比，并參考偽器的各種情況作為反面標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行考察，從而對(duì)該器各個(gè)方面的真?zhèn)斡幸粋�(gè)初步的認(rèn)識(shí)。
2、再綜合該器的各個(gè)方面進(jìn)行整體的分析。真器的器形、紋飾與銘文等各方面是一致的，而偽器的各方面之間往往有矛盾。由于夏商周時(shí)期與后代的鑄造工藝不同，留在器物上的鑄造痕跡也不同，通過(guò)鑄痕的觀察可以判斷真?zhèn)巍Ｏ纳讨苤饕捎梅惰T法，器體上留有范線，有時(shí)夾有墊片，細(xì)部花紋棱角細(xì)膩圓滑。而現(xiàn)代或用翻砂法，則粒粗胎厚;或用失蠟法，則沒有范線。從銅質(zhì)上來(lái)分析，夏商周時(shí)期為青銅質(zhì)，而后代的偽器有不少為黃銅質(zhì)。又由于夏商周之青銅器入土已三四千年，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期腐蝕，已發(fā)生化學(xué)變化，銅質(zhì)已糟朽，因此，真器比同樣大小的新制的偽器重量要輕，有經(jīng)驗(yàn)者用手一掂，即可知其真?zhèn)巍?/p>
3、真器的表面銹色是經(jīng)長(zhǎng)期腐蝕而自然形成的，致密而有金屬光澤，與器體是連為一體的。尤其是銅銹已滲入器物內(nèi)部，滲入花紋或銘文字口之內(nèi)。而偽器的表面銹色一般是用快速腐蝕法作成，其特點(diǎn)是很薄且浮在表面。而厚的偽銹一般是用漆調(diào)顏色作成，灰暗，呆滯，既沒有金屬光澤，又沒有層次，浮于器表，疏松，易脫落，而露出新銅地子。
4、從器形上來(lái)說(shuō)，中國(guó)古代各類青銅器的形制是有一定之規(guī)的。如被鑒定者器形不符合古代的規(guī)律，則有可能是偽作。第四，真器的花紋及銘文自然而生動(dòng)，風(fēng)格古樸、生動(dòng)。而偽器則呆板、軟散，無(wú)生氣。偽銘鏨刻有刀鑿之痕，往往又破壞了原來(lái)的表面，腐蝕者模糊而臃腫。偽銘大多書法拙劣，文義不通，與真銘拓本逐字逐筆對(duì)照，自可辨?zhèn)巍５谖澹瑐纹鞯钠餍巍⒓y飾與銘文三者之間往往有矛盾，露出破綻。再者，銘文的性質(zhì)與器物的類別不合者，或銘文所在的部位及行款不合于格式者，均有可能是偽作。需要指出的是，辨?zhèn)螘r(shí)詳細(xì)了解該器的出土情況與流傳經(jīng)歷是很有必要的，往往能為辨?zhèn)翁峁┲匾木�索。
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