長信秋詞的唐詩鑒賞

長信秋詞的唐詩鑒賞

　　長信秋詞（其一）

　　王昌齡

　　金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜。

　　熏籠玉忱無顏色，臥聽南宮清漏長。

　　王昌齡詩鑒賞

　　這組詩共五首，寫于天寶年間（742—756），詩人第二次被貶之前。本詩為組詩的第一首。

　　“長信”原是漢代宮殿名，太后所居。《三輔黃圖》三記載：“長信宮，漢太后常居之..后宮在西，秋之象也。秋主信，故宮殿皆以長信、長秋為名。”

　　漢代雁門郡樓煩班況女、班彪姑，成帝時選入宮為婕妤，史稱班婕妤。婕妤，是漢代女官名，武帝時設(shè)置。

　　據(jù)《漢書·外戚傳序》記載：“婕妤視上卿，比列侯”，地位很高。班婕妤曾被寵信，后為趙飛燕所譖失寵，懼讒主動請求到長信宮侍奉太后，成帝死后充奉園陵。

　　樂府《婕妤怨》、《長信怨》均詠此事。王昌齡的《長信秋詞》也是與此有關(guān)的一組宮怨詩，這首宮怨詩，運用深婉含蓄的筆觸，采取以景托情的手法，寫一個被剝奪了青春、自由和幸福的少女，在凄涼寂寞的深宮中，形孤影單、臥聽宮漏的情景。這是從這位少女的悲慘的一生中剪取下來的一個不眠之夜。

　　在這個不眠之夜里，詩中人憂思如潮，愁腸似結(jié)，她的滿腔怨情該是傾吐不盡的。這首詩只有四句，總共二十八個字，照說，即令字字句句都寫怨情，恐怕還不能寫出她的怨情于萬一。可是，作者竟然不惜把前三句都用在寫景上，只留下最后一句寫到人物，而且就在這最后一句中也沒有明寫怨情。這樣寫，乍看象是離開了這首詩所要表現(xiàn)的`主題，其實卻在藝術(shù)效果上更顯得有力，更深刻地表現(xiàn)了主題。這是因為：

　　前三句雖是寫景，卻并非為寫景而寫景，它們是為最后人物的出場服務(wù)的。就通首詩而言，四句詩是融合為一的整體，不論寫景與寫人，都是為托出怨情服務(wù)的。

　　這首詩，題為《秋詞》。它的首句就以井邊梧桐、秋深葉黃點破題，同時起了渲染色彩、烘托氣氛的作用。它一開頭就把讀者引入一個蕭瑟冷寂的環(huán)境之中。

　　次句更以珠簾不卷、夜寒霜重表明時間已是深夜，從而把這一環(huán)境描畫得更為凄涼。接下來，詩筆轉(zhuǎn)向室內(nèi)。室內(nèi)可寫的景物應(yīng)當很多，而作者只選中了兩件用具。其寫熏籠，是為了進一步烘染深宮寒夜的環(huán)境氣氛；寫玉枕，是使人聯(lián)想到床上不眠之人的孤單。

　　作者還用了“無顏色”三字來形容熏籠、玉枕。這既是實寫，又是虛寫。實寫，一是說明這是一個冷宮，室內(nèi)的用具都已年久陳舊，色彩黯淡；二是說明時間已到深夜，爐火、燈光都已微弱，周圍的物品也顯得黯然失色。虛寫，則不必是器物本身“無顏色”，而是伴對此器物之人的主觀感覺，是她的黯淡心情的反映。寫到這里，詩中之人已經(jīng)呼之欲出了。

　　最后，讀者終于在熏籠畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。這時，回過頭來看前三句詩，才知道作者是遙遙著筆、逐步收縮的。詩從戶外井邊，寫到門戶之間的珠簾，再寫到室內(nèi)的熏籠、床上的玉枕，從遠到近，句句換景，句句騰挪，把讀者的視線最后引向一點，集中到這位女主角身上。這樣，就使人物的出場，既有水到渠成之妙，又收引滿而發(fā)之效。

　　作為宮怨詩，這一首是很有特色的。“金井”、“珠簾”、“熏籠”、“玉枕”等都是宮中華貴器物，與主人公索漠孤苦的心情形成鮮明對比，這位失寵宮人的內(nèi)心痛苦，給讀者的印象是深刻的。如將它與詩人的另一首《西宮秋怨》對比，則感受更深。《西宮秋怨》曰：“芙蓉不及美人妝，水殿風來珠翠香。卻恨含情掩秋扇，空懸明月待君王。”不論南宮的器物如何華貴，也不論西宮的美人如何妝麗色艷，到頭來也只有臥聽宮漏、空懸明月，君王未必臨幸。這就是古代宮人普遍的可悲命運。

　　沈德潛《唐詩別裁》四稱王昌齡絕句“深情幽怨，意旨微茫，令人測之無端，玩之無盡，謂之唐人騷語可。”這一見解極為深刻。王昌齡的絕句主要表現(xiàn)四方面的內(nèi)容：即邊塞、離別、閨怨和宮怨，尤以后二類的分量較重。追根溯源，歷來的閨怨詩也好，宮怨詩也好，無不包含詩人自身的隱憂。王昌齡自謂“久于貧賤，是以多知危苦之事。”（《上李侍郎書》）宮中的令人同情的“危苦之事”就是宮女特有的精神痛苦。王昌齡的宮怨詩所揭示的宮女所受的精神折磨，正是腐朽的宮廷制度和所謂“明主”、“君王”一手造成的，所以他的宮怨詩有很高的認識意義和思想價值。