書本
記得放寒假的時(shí)候在書店閑逛，偶然看到韓寒的新作《他的國》，斟酌一會(huì)決定買來看看，這遭到父親的極大反對(duì)，但由于用的是我過年的壓歲錢，父親并沒有多做阻擾，我仍然買下了《他的國》。
父親是極不喜歡韓寒的，對(duì)郭敬明也沒有太大好感，雖說他對(duì)“80后”不存在偏見，甚至對(duì)汶川地震期間“80后”志愿者的表現(xiàn)很是稱贊，但他卻對(duì)“80后”文壇很是不屑。他覺得“80后”作家的作品并沒有太多的內(nèi)涵，是絕不能經(jīng)得起時(shí)間檢驗(yàn)的，就如瓊瑤的言情小說一樣，只能是曇花一現(xiàn)。而在眾多“80后”寫手中，父親猶“恨”韓寒，他認(rèn)為韓寒怪異的性格以及他對(duì)社會(huì)的消極態(tài)度定會(huì)對(duì)當(dāng)下讀者造成影響。從第一部小說“三重門”起，基本上每部小說中都有對(duì)社會(huì)陰暗面的影射，甚至夸大，近幾部書中猶甚。在此情況下，父親反對(duì)，也算是理所當(dāng)然。
誠然，我是絕對(duì)清楚這一點(diǎn)的。由于過分的偏科讓韓寒極討厭當(dāng)下這種各科均衡的教育模式，于是自成名起，他就沒有停止過對(duì)教育的抨擊。教育制度確實(shí)存在缺陷，但韓寒表現(xiàn)出來的態(tài)度實(shí)屬激進(jìn)，對(duì)我們這些還在擠獨(dú)木橋的學(xué)子來說，當(dāng)然會(huì)有不良影響。而對(duì)比同為“80后”的郭敬明，兩人卻完全相反。郭敬明文風(fēng)憂愁，卻“秋意太濃”，20多年的人生便好似嘗盡了人間苦痛。在他的書里，青春必然要憂傷，正應(yīng)了他的那句“青春是一道明媚的憂傷”，以至于讀他的文章，眼前的`畫面都是灰蒙蒙的。
但是我仍關(guān)注他們，仍然保持理性地支持他們。我看過的他們的書不多，但是卻盡量了解他們的動(dòng)向。為什么呢？因?yàn)樗麄兇碇?0后”作家。
從看過韓寒的第一部書“三重門”起，我就對(duì)他的風(fēng)格產(chǎn)生了興趣，在他營(yíng)造的幽默的故事情節(jié)中，明顯隱含著一個(gè)年青人對(duì)青春及社會(huì)的看法與思考。雖說文風(fēng)與小四大相徑庭，但結(jié)尾處卻總能讓人覺出淡淡的愁緒，在一番調(diào)侃、諷刺、無厘頭后，總是主人公一人和著孤獨(dú)的背影結(jié)束小說，這暗含著的愁緒，除了反映作者對(duì)社會(huì)陰暗面的夸大成分外，是否還有獨(dú)特的青春的傷感？
這種傷感定是感性的，就如翠翠那薄薄的凄涼一樣，是青春期自然流露的，也是大齡作家不具備的“80后”的特點(diǎn)，哪怕是有著“童姥”之稱的美女作家蔣方舟，也會(huì)在其作品中似有似無地添加進(jìn)這些元素，以標(biāo)示出青春的印記，特殊的印記。
我支持他們，除了因?yàn)橄矚g韓寒的荒誕、小四的華美，自然還包括這獨(dú)特的新一代人的印記，不管他們好壞與否，他們終究代表著這個(gè)時(shí)代，打著這個(gè)時(shí)代的年青人特有的青春烙印。我作為一個(gè)接近這個(gè)時(shí)代的年青人，應(yīng)該對(duì)此有所關(guān)注。
“80后”終將過去，他們的作品也許真的會(huì)如瓊瑤小說一般被人遺忘，但是，他們始終引領(lǐng)了“80后”的文壇。無論怎樣，我仍為他們感到驕傲，因?yàn)樗麄冏屔鐣?huì)了解了我們，了解了“80后”的年輕人。就算待他們老了，能寫下真正經(jīng)得起歷史洗刷的作品，得到歷史的肯定，但那已不屬于年輕人，已不再有青春的真實(shí)情感。“80后”終將會(huì)留下些什么。
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