天堂
大約從35歲起，到51歲去世，普魯斯特由于患有嚴(yán)重的哮喘，終年生活在一間門窗打不開的房間中。清新的空氣容易引起他犯哮喘，更不用說刮風(fēng)下雨了，足不出戶的自我禁錮，持續(xù)了15年之久，的確，15年讓普魯斯特生活在回憶中，回憶著他少年，青年時的經(jīng)歷，由于身世，15年他大致只接觸了三類人。
15年使這位天才文人猛然醒悟到，他的前途竟就是在這間華麗舒適的病房或者說是囚室中也好，等待死亡，他沒有別的生活，前程，他是一個極其敏感的人，一個知道自己已經(jīng)沒有前途的人是絕不可能做關(guān)于未來的莢夢的，所以老年人是無美夢可做的，即使普魯斯特是一位年富力強(qiáng)的中年人，但他早已知痼疾難愈，所以對生活，對前程已不抱什么希望。他唯一的希望，就是利用其極其特殊的生活方式，寫成一部非常特殊的文學(xué)作品，果然，他耗盡十五六年，分秒必爭寫完了它，這該是一部極其龐大的多卷本小說吧。
它與巴爾扎克的《人間喜劇》極其相似，規(guī)模宏大，人物眾多，主要人物栩栩如生，但是兩者也有著明顯的區(qū)別，巴爾扎克著重刻畫事物的外部世界，從而觀察，描寫這個世界，普魯斯特則刻意突出內(nèi)部世界，增加小說的深度與立體感，正是這一點(diǎn)，使之開20世紀(jì)現(xiàn)代小說先河，與19世紀(jì)的古典小說區(qū)分開來。
全書以“我”為主體，追述自己過去30年的.生活經(jīng)歷，一部典型的意識流小說，全書無一中心主題，作者通過故事套故事，故事與故事交疊的手法，描寫重復(fù)的人物和事件，向讀者展示了19世紀(jì)末，20世紀(jì)初法國社會的面貌，尤其是上層社會的人情世態(tài)，同時展現(xiàn)了作者自我認(rèn)識，自我追求的心路歷程。
小說人物雖眾多，大致有四類，第一類是貴族，如蓋爾芒特公爵夫婦，康布爾梅候爵一家和夏呂斯男爵，這是普魯斯特塑造最成功的人物，也許這是和他的身世，他的青年時代的生活經(jīng)歷密不可分的。第二類是富有的大資產(chǎn)階級，斯萬是其代表，第三則是仆人，弗朗索瓦茲是作者最喜歡的人物之一，而第四類就是作家，文人，畫家，音樂師。
小說沒有貫穿始終的情節(jié)，有的只是作者敘述中表現(xiàn)的一個個場面，中間常插入各種聯(lián)想，議論，沒有發(fā)展，沒有高潮，更不會有什么結(jié)局，完全是作者思想意識一種自由流動。
作為回憶錄式的自傳體小說，這部小說和一般的回憶錄以及的傳體小說不同，作者對回憶的概念，對于時間的概念都與眾不同。在作者的角度看來，所謂時間，實(shí)際就是生命的延續(xù)，所謂生命，就是延續(xù)與記憶，作者通過回憶，使靈魂回到了遙遠(yuǎn)的過去，并獲得了新生。他的目的，就是以特殊的深度和鑒賞力再次體驗(yàn)過去的生活，發(fā)現(xiàn)生活新的意義而不可得，我在尋找占主導(dǎo)地位的優(yōu)點(diǎn)，也沒有找到，他不是有這樣那樣的優(yōu)點(diǎn)，而是一切優(yōu)點(diǎn)無不具備……并非先后輪流出現(xiàn)的優(yōu)點(diǎn)，而是一齊出現(xiàn)的，他的風(fēng)格靈活生動，令人詫異，任何一種風(fēng)格，和普魯斯特的風(fēng)格相比，都顯出自己的黯然失色，矯揉造作，缺乏生氣。
著名學(xué)者羅大綱評論道：“普魯斯特此文主要寫人，寫小說的主角……但也寫作為陪襯的人物，而有時寫得很仔細(xì)，……他有時也寫一些居室和室內(nèi)的陳設(shè)，但都是一筆帶過，簡略而不繁。
普魯斯特是位意識流大師，他精雕細(xì)刻人類心理世界，流連于時間之門鎖閉的室內(nèi)，他在這本巨著中建立起的屬于他私人所有的“想象博物館”，卻引起了全世界的熱情，我們的閱讀習(xí)慣從此走向細(xì)膩和內(nèi)省的路途，同時驚異于小說這種文體對于精神世界的豐富的表現(xiàn)力，從而也促使我們不自覺地勾起自己過往歲月況著的記憶。
只有普魯斯特利用文字這塊神奇的毛毯，回到以往失去時間的某一瞬間，并把他們挽留住，永恒地挽留住。他還通過富有情境的敘述去追索逝去的生命，再現(xiàn)過去的存在，從而獲得精神上永久的快慰和幸福，讓我們一起去追尋逝去的天堂吧。
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