又是中秋月圓時(shí)
連續(xù)了十幾天的秋老虎，在中秋節(jié)臨近時(shí)突然沒了威風(fēng)，氣溫突然降下來，窗外也漸漸瀝瀝地飄起雨來。天色明凈，涼風(fēng)怡人，中秋的明月就在這濃濃的秋韻中揭開了神秘的面紗。
月明星稀好景致，便引詩情到碧霄。腦中突然閃現(xiàn)出宋代詞人辛棄疾的《太常引》一詞——一輪秋影轉(zhuǎn)金波，飛鏡又重磨。把酒問恒娥：被白發(fā)欺人奈何!乘風(fēng)好去，長空萬里，直下看山河。斫去桂婆娑。人道是清光更多。面對(duì)中秋的一輪滿月，辛棄疾所抒之情，纏綿悱惻，傷懷念遠(yuǎn)，幽情寂寂者多，思與境諧，景與情會(huì)，“飄飄有凌云之氣”者少。而像辛棄疾這樣情思浩蕩，神馳天外，異彩紛呈，愛國壯志隱含其中者，尤不多見。
一陣秋風(fēng)拂過，挾帶著明月的空靈和清澈，一股詩情又溢上心頭——初聞?wù)餮阋褵o蟬，百尺樓高水接天。青女素娥俱耐冷，月中霜里斗嬋娟。李商隱的《霜月》叫我陶醉在他綿綿的詩情中，融化在這溶溶的月光下。深秋季節(jié)，詞人在一座臨水高樓上觀賞霜月交輝的夜景，秋色明朗單純，月色清幽空靈，冷艷絕俗。李商隱為人們盈造了一個(gè)美妙想象的搖籃，喚起了人們脫俗離塵的意念。正是在這個(gè)搖藍(lán)里，詩人的靈府飛進(jìn)月地云階的神話世界中去了。
中秋佳節(jié)，是詩人詞人最愛抒懷創(chuàng)作的時(shí)間。蘇東坡的“明月幾時(shí)有?把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年?”詩仙李白的“花間一壺酒，獨(dú)酌無相親。舉杯邀明月，對(duì)影成三人。”詩圣杜甫的“滿月飛明鏡，歸心折大刀。轉(zhuǎn)蓬行地遠(yuǎn)，樊桂仰天高。”無不是借中秋的這輪明月來寄托情思，表達(dá)情感，而正是這些古色古香的詩詞歌賦，唱詠感嘆使得中秋這個(gè)傳統(tǒng)佳節(jié)增添了歷史的厚重感，音律的和諧美以及詩情畫意的浪漫色彩。
我突然想起了一年讓我悲慟萬分的事。就是在很多年前的中秋節(jié)前夕，張愛玲女士在美國的寓所里被發(fā)現(xiàn)時(shí)，她的靈魂已早早地飛到了天堂上。
在中外文學(xué)史上，身前寂莫，身后熱鬧的故事很多，卻很少有張愛玲那樣，滿世界在為她而熱鬧，她卻躲著，躲著誰也找不著她。她這種自我放逐，自我埋沒式的寂寞，并非外力所迫，而是一種深刻的故意。
余秋雨先生說過這樣一段話：其實(shí)這一切都是她自己選擇和設(shè)計(jì)的，她的辭世方式，包括她的衣著姿態(tài)。她把一切都想過了，冥冥之中有什么力量在幫助她，使她把這個(gè)儀式擇定在秋天，又把尾聲伸延到中秋節(jié)前夕。“我欲乘風(fēng)歸云”，這或許是她最終吟誦的詩句?
這不得不讓我聯(lián)想到一位女詩人臨終前的訃告，大意是：我有一空小木屋，仿佛是童話里的一朵鮮蘑菇，依附在百年老樹上，撐著一把小傘，為我遮擋深冬的寒流仲夏的雨。我在小木屋里追憶，思考，假如人間的善惡愛憎無法分明，我寧愿飄浮在永恒冷寂的太空。
此間情景，很像海明威《老人與海》中的老漁夫，要么小木屋，要么大海，其他場(chǎng)所與他無緣。
女詩人的小木屋空了，不必在別處尋找，她們只會(huì)云了太空。
正這么想著，涼風(fēng)陣陣襲來，雁陣驚寒，樹葉颯颯作響。忽然從天邊傳來一陣嘹亮的吟詠，所詠之詞竟是李白的《關(guān)山月》，接著卻是另一個(gè)聲音，后來，聲音逐漸增多，耳邊也嘈雜一片，不得辨認(rèn)。后來，便是嫦娥的哭泣聲，還有吳剛砍伐桂樹的斧聲。在這一年一度的時(shí)刻，月亮為他們獻(xiàn)上最皎潔的光，讓他們?cè)谟钪嬷袌F(tuán)聚，賞人間風(fēng)景，再抒心中之情。
我望著遙不可及的燦爛星河，醉意微醺。
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