三原色是指哪些顏色

時(shí)間：2022-07-22 11:40:37 語(yǔ)文百科

三原色是指哪些顏色

　　三原色指色彩中不能再分解的三種基本顏色，我們通常說(shuō)的三原色，是色彩三原色以及光學(xué)三原色。以下是小編幫大家整理的三原色是指哪些顏色，希望能夠幫助到大家。

　　三原色：

　　紅綠藍(lán)

　　簡(jiǎn)介：

　　色彩中不能再分解的基本色稱之為原色，原色可以合成其他的顏色，而其他顏色卻不能還原出本來(lái)的的色彩。我們通常說(shuō)的三原色，即紅、綠、藍(lán)。三原色可以混合出所有的顏色，同時(shí)相加為白色。

　　三原色分為兩類，一類是色光原色，稱為加色法三原色;另一類為顏料(染料)三原色，又稱為減色法三原色。

　　基本介紹：

　　三原色分為兩類，一類是色光原色，稱為加色法三原色。

　　另一類為顏料(染料)三原色，又稱為減色法三原色。

　　詳細(xì)介紹：

　　原色，又稱為基色，即用以調(diào)配其他色彩的基本色。原色的色純度最高，最純凈、最鮮艷，可以調(diào)配出絕大多數(shù)色彩(理論上，三原色可以調(diào)配出所有的顏色)，而其他顏色不能調(diào)配出三原色。色光加色法和色料減色法示意圖中，左圖是色光的三原色：紅(red)、綠(green)、藍(lán)(blue);右圖是色料(顏料)的三原色：黃(yellow)、品紅(magenta)、青(cyan)。

　　色光三原色是指紅、綠、藍(lán)三色,各自對(duì)應(yīng)的波長(zhǎng)分別為700nm,546.1nm,435.8nm，光的三原色和物體的三原色是不同的。光的三原色，按一定比例混合可以呈現(xiàn)各種光色。根據(jù)托馬斯?楊和赫爾姆豪茲的研究結(jié)果.這三種原色確定為紅、綠、藍(lán)(相當(dāng)于顏料中的大紅、中綠、群青的色彩感覺(jué))。彩色電視屏幕就是由這紅、綠、藍(lán)三種發(fā)光的顏色小點(diǎn)組成的。由這三原色按照不同比例和強(qiáng)弱混合.可以產(chǎn)生自然界的各種色彩變化。顏料和其他不發(fā)光物體的三原色是品紅(相當(dāng)于玫瑰紅、桃紅)、品青(相當(dāng)于較深的天藍(lán)、湖藍(lán))、淺黃(相當(dāng)于檸檬黃)。由英國(guó)化學(xué)家富勃斯特(1781—1868)研究選定的這三原色可以混合出多種多樣的顏色，不過(guò)不能調(diào)配出黑色，只能混合出深灰色。因此在彩色印刷中，除了使用的三原色外還要增加一版黑色.才能得出深重的顏色。

　　在美術(shù)上又把紅、黃、藍(lán)定義為色彩三原色，但是品紅加適量黃可以調(diào)出大紅(紅=M100+Y100)，而大紅卻無(wú)法調(diào)出品紅;青加適量品紅可以得到藍(lán)(藍(lán)=C100+M100)，而藍(lán)加綠得到的卻是不鮮艷的青;用黃、品紅、青三色能調(diào)配出更多的顏色，而且純正并鮮艷。用青加黃調(diào)出的綠(綠=Y100+C100)，比藍(lán)加黃調(diào)出的綠更加純正與鮮艷，而后者調(diào)出的卻較為灰暗;品紅加青調(diào)出的紫是很純正的(紫=C20+M80)，而大紅加藍(lán)只能得到灰紫等等。此外，從調(diào)配其他顏色的情況來(lái)看，都是以黃、品紅、青為其原色，色彩更為豐富、色光更為純正而鮮艷。(在3D MAX中，三原色為：紅黃藍(lán))

　　無(wú)論是從原色的定義出發(fā)，還是以實(shí)際應(yīng)用的結(jié)果驗(yàn)證，都足以說(shuō)明，把黃、品紅、青稱為三原色，較紅、黃、藍(lán)為三原色更為恰當(dāng)。

　　色光三原色

　　光線會(huì)越加越亮，兩兩混合可以得到更亮的中間色：yellow黃，cyan青，magenta品紅(或者叫洋紅、紅紫)。三種等量組合可以得到白色。

　　補(bǔ)色指完全不含另一種顏色，紅和綠混合成黃色，因?yàn)橥耆缓{(lán)色，所以黃色就是藍(lán)色的補(bǔ)色。兩個(gè)等量補(bǔ)色混合也形成白色。紅色與綠色經(jīng)過(guò)一定比例混合后就是黃色了。所以黃色不能稱之為三原色。

　　在法國(guó)19世紀(jì)印象主義畫(huà)派出現(xiàn)以前，人們大都習(xí)慣的認(rèn)為物體的顏色是固定不變的，這就是所謂物體的“固有色”。后來(lái)印象派畫(huà)家大膽的提出不存在固有色，物體的顏色是隨著光線的變化而變化的，從而否定了固有色。現(xiàn)在又有人提出不應(yīng)當(dāng)否定固有色，認(rèn)為許多繪畫(huà)就是根據(jù)固有色來(lái)著色的，固有色在繪畫(huà)中有存在的價(jià)值。那么怎么看待“固有色”呢?從科學(xué)的角度來(lái)講是不存在固有色的，因?yàn)槲矬w只有固定的物理結(jié)構(gòu)，具有吸收和反射特定波長(zhǎng)光線的能力，但是顯示什么顏色還是要決定于什么樣光線的照射。

　　在同樣的白光下，消色物體中，吸收全部色光的物體呈現(xiàn)黑色，反射全部色光的呈現(xiàn)白色。某些物體由于它們結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)不能分解白光，但是它吸收部分白光同時(shí)又反射部分白光，因而列入從淺灰、灰到深灰等不同消色系列，這些顏色都是物體對(duì)白光非選擇性吸收的結(jié)果。

　　當(dāng)白光照射在有色物體上時(shí)，這些物體對(duì)白光有選擇的吸收和反射，反射出來(lái)的光譜成分也各不相同，這時(shí)人們就會(huì)看到不同色彩的物體。例如紅花吸收白光中的黃、青、綠、藍(lán)、紫等色光，而反射紅光，所以看起來(lái)是紅色，所以說(shuō)人們看到的物體色，就是物體不吸收或少吸收而反射出來(lái)的不同顏色。當(dāng)不同的光色映照物體時(shí)，它會(huì)呈現(xiàn)不同的顏色，日光下?肖色的物體也會(huì)變成有色物體。日光下呈現(xiàn)綠色的布料在紅光下會(huì)變成黑色，因?yàn)榫G布只反射綠光，而在紅光下無(wú)綠光可反射所以呈現(xiàn)黑色。又如一張白紙，在白光下是白色，在紅光下現(xiàn)紅色，綠光下呈現(xiàn)綠色，如果同時(shí)打上紅、綠兩種色光，就會(huì)呈現(xiàn)黃色。只有發(fā)光體才具有其自己的固定不變顏色，不受其他光和周圍環(huán)境反光顏色的影響。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)不發(fā)光的物體是不存在“固有色”的，其色彩是由其自身的物理結(jié)構(gòu)和周圍的光線條件所決定的，所以稱之為條件色。我們?cè)谏十?huà)寫生時(shí)，首先要認(rèn)識(shí)并注意表現(xiàn)條件色。

　　顏料三原色

　　彩色印刷的油墨調(diào)配、彩色照片的原理及生產(chǎn)、彩色打印機(jī)設(shè)計(jì)以及實(shí)際應(yīng)用，都是黃、品紅、青為三原色。彩色印刷品是以黃、品紅、青三種油墨加黑油墨印刷的，四色彩色印刷機(jī)的印刷就是一個(gè)典型的例證。在彩色照片的成像中，三層乳劑層分別為：底層為黃色、中層為品紅，上層為青色。各品牌彩色噴墨打印機(jī)也都是以黃、品紅、青加黑墨盒打印彩色圖片的。按照定義，原色應(yīng)該能調(diào)制出絕大部分的其他色，而其他色都調(diào)不出原色。

　　美術(shù)實(shí)踐證明，品紅加少量黃可以調(diào)出大紅(紅=M100+Y100)，而大紅卻無(wú)法調(diào)出品紅;青加少量品紅可以得到藍(lán)(藍(lán)=C100+M100)，而藍(lán)加白得到的卻是不鮮艷的青;用黃、品紅、青三色能調(diào)配出更多的顏色，而且純正并鮮艷。用青加黃調(diào)出的綠(綠=Y100+C100)，比藍(lán)加黃調(diào)出的綠更加純正與鮮艷，而后者調(diào)出的卻較為灰暗;品紅加青調(diào)出的紫是很純正的(紫=C20+M80)，而大紅加藍(lán)只能得到灰紫等等。此外，從調(diào)配其他顏色的情況來(lái)看，都是以黃、品紅、青為其原色，色彩更為豐富、色光更為純正而鮮艷。

　　彩電三原色

　　彩色電視機(jī)的熒光屏上涂有三種不同的熒光粉，當(dāng)電子束打在上面的時(shí)候，一種能發(fā)出紅光，一種能發(fā)出綠光，一種能發(fā)出藍(lán)光。制造熒光屏?xí)r，工人用特殊的方法把三種熒光粉一點(diǎn)一點(diǎn)的互相交替地排列在熒光屏上。你無(wú)論從熒光屏什么位置取出相鄰三個(gè)點(diǎn)來(lái)看都一定包括紅、綠、藍(lán)各一點(diǎn)。每個(gè)小點(diǎn)只有針尖那么大，不用放大鏡是看不出來(lái)的。由于小，又挨得緊，在發(fā)光的時(shí)候，用肉眼就無(wú)法分辨出每個(gè)色點(diǎn)發(fā)出的光了，只能看到三種光混合起來(lái)的顏色。

　　印刷三原色

　　印刷的顏色，實(shí)際上都是看到的紙張反射的光線，比如我們?cè)诋?huà)畫(huà)的時(shí)候調(diào)顏色，也要用這種組合。顏料是吸收光線，不是光線的疊加，因此顏料的三原色就是能夠吸收RGB的顏色，為青、品紅、黃(CMY)，他們就是RGB的補(bǔ)色。

　　把黃色顏料和青色顏料混合起來(lái)，因?yàn)辄S色顏料吸收藍(lán)光，青色顏料吸收紅光，因此只有綠色光反射出來(lái)，這就是黃色顏料加上青色顏料形成綠色的道理。

　　按色感分

　　興奮色與沉靜色，紅橙黃等鮮明的暖色使人興奮;青綠、青紫、青給人以沉靜的感覺(jué)。

　　輕色與重色，淺淡的顏色給人以輕快的感覺(jué)，低明度深重的濃色給人以沉悶的感覺(jué)。重色在下輕色在上，使人覺(jué)得安定;輕色在下重色在上，則給人以不穩(wěn)定的感覺(jué)。

　　艷麗與樸素的色彩，明度、純度高的顏色，給人以艷麗的感覺(jué);明度低純度也低的顏色給人以樸素?zé)o華的感覺(jué)。

　　前進(jìn)色與后退色，處在同一平面上的顏色，有的顏色使人感覺(jué)突出，有的顏色給人以退向后方的感覺(jué)。前者稱前進(jìn)色，后者稱為后退色，一般的暖色如紅、黃有前進(jìn)感;冷色如青、綠有后退感。淺底子上的小塊深色感覺(jué)向后，而深底子上的小塊淺色給人的感覺(jué)則相反。房間的墻壁及屋頂涂以后退色感覺(jué)屋子寬敞高大。

　　膨脹色和收縮色，有些顏色看起來(lái)比實(shí)際大，有些看起來(lái)比實(shí)際小。前者稱為膨脹色，后者稱為收縮色。膨脹色與前進(jìn)色一致，暖色、明亮色顯得大;收縮色與后退色相一致.冷色、暗色顯得小。白底子上的黑色顯得小;黑底子上的白字顯得大。穿深色、冷色衣服的人顯得瘦;穿淺色暖色衣人顯得胖。

　　1925年的一個(gè)傍晚，帕基尼在書(shū)房里觀看油畫(huà)，隨著天氣逐漸變暗，光線越來(lái)越弱，會(huì)發(fā)覺(jué)眼睛對(duì)畫(huà)面顏色的感覺(jué)，隨著光度的減弱而發(fā)生變化，先是紅顏色漸漸變得不明顯，后來(lái)就只能看見(jiàn)藍(lán)顏色，在暗光線下光波長(zhǎng)的紅，黃色感覺(jué)暗;光波短的青、綠色感覺(jué)亮，這種視覺(jué)色彩敏感度與亮光下相反的現(xiàn)象，被稱為帕基尼現(xiàn)象。月光是太陽(yáng)光的反射光，光色的組成與日光相同，但是亮度約為日光的五百分之一，在這種光線下，青綠色易于感知，紅黃則難以辨認(rèn)，所以人在月光下看紅色是黑褐色，白色物體呈現(xiàn)青色，其他東西都帶有一種青綠的調(diào)子，實(shí)際上月夜風(fēng)景的獨(dú)特色調(diào)不是月光光譜組成的變化，而是人的視覺(jué)對(duì)光譜中不同光色的感知度發(fā)生了變化。

　　視覺(jué)對(duì)明度也具備同樣的恒常性感受。在直射日光下觀看灰顏色的紙張，反射的光線強(qiáng)度，與在室內(nèi)觀看白紙時(shí)的亮度相比，要明亮許多倍，但人們都認(rèn)為是灰紙。因?yàn)槿藗冇性陉?yáng)光下觀察白紙的記憶與之相對(duì)照，從而在心理上自動(dòng)調(diào)整了視覺(jué)感受。

　　色彩的恒常性還明顯地表現(xiàn)在“固有色”觀念上。人們?cè)谟^察常見(jiàn)的物體時(shí)，由于受意識(shí)的影響，習(xí)慣地根據(jù)長(zhǎng)久的經(jīng)驗(yàn)積累，排除光線變化及環(huán)境色彩對(duì)物體的影響，把視覺(jué)的色彩感受調(diào)整到接近物體的常見(jiàn)色，如傾向于把皮膚看成肉色，把樹(shù)葉看成綠色，把天空看成藍(lán)色。這種固有色觀念給人們地日常地工作和生活帶來(lái)許多方便，但如果不能在特定情況下排除，就會(huì)給色彩觀察帶來(lái)相當(dāng)不利的影響，涉及眼睛、視神經(jīng)、心理對(duì)比，補(bǔ)色關(guān)系，色彩適應(yīng)等。色彩愛(ài)好，色彩感情，色彩美感等，就不只限于視覺(jué)屬性地范圍，要擴(kuò)展地聯(lián)系到心理，個(gè)性，社會(huì)意識(shí)等許多因素來(lái)解釋，只有全面地了解色彩的主題，才能正確理解色彩現(xiàn)象。

　　按屬性分

　　色彩三屬性：色相，明度，純度。人類能夠見(jiàn)到地顏色多種多樣，有各種鮮艷，柔和，明亮，深重不同地顏色，絕大多數(shù)顏色具有三個(gè)方面的屬性，色相，明度和純度，顏色可以分為兩大類：有色系列和消色系列，有色系列的顏色都具有這三個(gè)方面的屬性，無(wú)彩色系列物體，既黑白灰色物體，不具有色相和純度，只有明度屬性，不過(guò)色彩地三屬性既包括有色系列，也包括消色系列，人們可以根據(jù)這三個(gè)要素給任何一種顏色定性，定量，因?yàn)轭伾怯晌矬w反射光波而產(chǎn)生地，這三個(gè)要素實(shí)際上就是基于所反射光波地特征而劃分.

　　色相

　　色相是指色光由于光波長(zhǎng)，頻率地不同而形成地特定色彩性質(zhì)，也有人把它叫做色階，色純，彩度，色別，色質(zhì)，色調(diào)等，按照太陽(yáng)光譜的次序把色相排列在一個(gè)圓環(huán)上，并使其首尾銜接，就稱為色相環(huán)，再按照相等地色彩差別分為若干主要色相，這就是紅，橙，黃，綠，青，紫，等主要色相。

　　明度

　　明度是指物體反射出來(lái)地光波數(shù)量地多少，即光波的強(qiáng)度，它決定了顏色的深淺程度，某一色相的顏色，由于反射同一波長(zhǎng)光波地?cái)?shù)量不同而產(chǎn)生明度差別，例如粉紅反射光波較多，其亮度接近淺灰的程度，比大紅反射的光波量較少，其亮度接近深灰的明度，他們的色相相同，明度卻不同，這里還有一個(gè)因素影響色彩亮度，人類的正常視覺(jué)對(duì)不同色光的敏感程度是不一致地，人們對(duì)黃、橙黃、綠色的敏感程度高，所以感覺(jué)這些顏色較亮，對(duì)藍(lán)、紫、紅色視覺(jué)敏感度低，所以覺(jué)得這些顏色比較暗，人們通常用從白到灰到黑的顏色劃成若干明度不同地接替，作為比較其他各種顏色亮度地標(biāo)準(zhǔn)明度色階。

　　純度

　　純度是指物體反射光波頻率的純凈程度，單一或混雜的頻率決定所產(chǎn)生顏色的鮮明程度。這是一個(gè)外來(lái)詞匯，由于翻譯的不同，也有把它翻譯為：飽和度、彩度、色純、色度、色階，這些詞的含義是一樣的。當(dāng)然，有些譯法容易混淆，值得商榷。單一頻率的色光純度最高，隨著其他頻率色光的混雜或增加，純度也隨之減低。物體色越接近光譜中紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫系列中的某一色相，純度越高;相反的。顏色純度越低時(shí)，越接近黑、白、灰這些無(wú)彩色系列的顏色。

　　當(dāng)我們繪畫(huà)時(shí)，經(jīng)常要比較幾塊顏色的不同.“便在調(diào)色時(shí)加以區(qū)別.這時(shí)要同時(shí)比較色相、明度、純度三個(gè)方面，不能只看一兩個(gè)方面的區(qū)別。兩種顏色互相比較時(shí).可能出現(xiàn)下面8種情況，其中包括了三屬性搭配的各種。

　　調(diào)色

　　調(diào)色原則

　　顏色如同炒菜要掌握火候．顏色調(diào)配得不夠，會(huì)顯得“生”，“火氣”。

　　顏料的品種要盡量用得少，包括黑白在內(nèi)，一般不超過(guò)四種色就能調(diào)配出所需要的顏色，第五種以上的顏色加進(jìn)去，只能起到增加黑和灰的作用，顏色中的對(duì)比色成一起，就是黑灰色。有人認(rèn)為加不同顏料可以使顏色豐富，其實(shí)只能降低純度，經(jīng)驗(yàn)豐富的畫(huà)家常常利用簡(jiǎn)單的幾種顏色，取得優(yōu)美雅致的效果。用淺黃加入少量的黑調(diào)配出一種沉著的綠色。當(dāng)顏色調(diào)配合適的時(shí)候，會(huì)有一種滋潤(rùn)的感覺(jué)，涂在畫(huà)布上色素滲入畫(huà)面，退到空間里的感覺(jué)，相反顏色顯得干枯、漂浮就不好。

　　根據(jù)顏料中所含的成分，顏色可以分為純色、清色、濁色。純色中不含白，清色中只含黑，或者只含白，濁色（“灰”顏色）中含有黑色也含有白色，也就是含有灰色。

　　我們作畫(huà)時(shí)口頭上講的“灰顏色”，有兩個(gè)含義：一是指消色的灰色；另一個(gè)指的是濁色。不是指由黑加白調(diào)出的灰色，而是指顏色微妙、沉著，含有一定灰色成分的某種顏色。畫(huà)面上使用大量“灰顏色”，其目的是為了使畫(huà)面色彩互相襯托得更為響亮。

　　彩畫(huà)家應(yīng)該熟練掌握調(diào)色技巧，明確所要調(diào)配的顏色是純色（灰顏色），然后根據(jù)不同種類顏色的調(diào)色原則分別進(jìn)行調(diào)色。

　　清色

　　清色是指原色中只加白的亮清色，或者原色中只加黑的暗清色。清色的特點(diǎn)是顏色中不含灰色的成分，也就是說(shuō)一塊清色不能同時(shí)既含黑又含白。一般的畫(huà)面中清色的面積不多，但卻常常是不可缺少的顏色。如果在亮清色中混入黑色，顏色就會(huì)顯得脹、發(fā)灰；如果在暗青色中混入白色，畫(huà)面會(huì)發(fā)灰、發(fā)粉。清色應(yīng)該是很容易調(diào)配的，但是如果畫(huà)筆中混有臟顏色，或者畫(huà)板的顏弄臟了沒(méi)有及時(shí)清理，那就會(huì)怎么努力也調(diào)不出清色來(lái)的。

　　濁色

　　濁色繪畫(huà)中大量的顏色是純度偏低、色彩傾向不突出、色感比較微妙的濁色，通常稱為“灰顏色”。“灰顏色”不是指的簡(jiǎn)單的黑色加白色而調(diào)成的灰色，要調(diào)得亮而不灰，難點(diǎn)是掌握濁色中灰色成分的含量，或者說(shuō)黑色和白色成分的含量。適當(dāng)則過(guò)則“臟”，不足則“生”。調(diào)濁色時(shí)掌握灰度的方法，歸納起來(lái)有三種：

　　第一、加入適當(dāng)?shù)暮陬伾雍诙鄤t純度低，加黑少則純度高．在一般情況下只需要加入很步黑色．這需要細(xì)致掌握。

　　第二、用對(duì)比色控制顏色純度。我們知道對(duì)比色相加成灰黑色，加入對(duì)比色就等于加入一定黑色。畫(huà)家吳作人談怎樣畫(huà)靜物時(shí)．曾經(jīng)指出：畫(huà)紅花時(shí)要加進(jìn)一點(diǎn)綠顏色．效果才好。我道綠正是紅的對(duì)比色，紅色中加進(jìn)綠色，等于加進(jìn)一定量的黑色．這會(huì)使顏色顯得柔和微妙。的如藍(lán)加橙，黃色加紫都有同樣作用。

　　第三、用復(fù)色調(diào)色。有些現(xiàn)成的顏料如土黃、生赭、熟褐、生褐、土紅、赭石、土綠等都是復(fù)色，原色，也不是間色，這幾種顏料本身就含有黑灰成分。調(diào)色時(shí)不用原色、間色?使用這樣一些互相調(diào)配，調(diào)和出米的顏色會(huì)顯得柔和又不容易臟。比如，調(diào)臉色用土紅和土黃加白，本身有一定的灰色成分，會(huì)比用淺黃加大紅加白顯得柔和、沉著。

　　純色

　　不含有黑和白的成分，如紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等屬于色相環(huán)上的顏色，不能認(rèn)為顏料袋中原封不動(dòng)的顏色都是純色，像土黃、土紅、赭石、生赭、熟赭、生褐，本身就不純，相當(dāng)于含有微量的黑色的暗清色。繪畫(huà)中直接使用擠出的純色較少，只有紅、黃、綠、青、藍(lán)、紫等幾種，繪畫(huà)中需要的大多是界乎兩個(gè)顏色中間的純色。純色大多是用色相環(huán)上鄰近的兩種顏色互相混合調(diào)配出來(lái)．如用橙和紅調(diào)配出偏橙的紅色；用或者用群青和紅調(diào)配出偏紫的紅色；用綠和黃調(diào)配出偏綠的黃色等純色。調(diào)純色時(shí)擠出自調(diào)色板和畫(huà)筆都要干凈，不要使用被污染，弄臟了的筆和顏色。不然就調(diào)配不出鮮明、純色。

　　色調(diào)

　　明度色調(diào)以占據(jù)畫(huà)面的大部分面積的色塊的明度為依據(jù)從而形成的不同色調(diào)。從明度上畫(huà)的色調(diào)，可以分為高調(diào)、中間調(diào)、低調(diào)三大類，高調(diào)以淺亮色為主；中間調(diào)以灰色明度色塊；低調(diào)以深灰、黑色色塊為主。

　　此外明度色調(diào)還可以區(qū)分為長(zhǎng)調(diào)和短調(diào)。它們是在明度基調(diào)中，根據(jù)整個(gè)畫(huà)面全部明度色階運(yùn)用的幅度區(qū)分出來(lái)的。如果把明度從白、灰白、淺灰、深灰、黑灰到黑．分為若干層次。在色調(diào)時(shí)．有選擇的擴(kuò)展或限制所運(yùn)用的幅度。就會(huì)形成長(zhǎng)調(diào)和短調(diào)。使用明度色階寬闊的調(diào)．使用明度色階狹窄的是短調(diào)。應(yīng)用時(shí)根據(jù)需要適當(dāng)進(jìn)行大小面積的搭配，這樣便可構(gòu)同的長(zhǎng)短調(diào)效果。

　　高長(zhǎng)調(diào)

　　大面積淺灰的底色配以小塊的黑和白，給人以明快的.感覺(jué)。

　　高短調(diào)

　　大面積淺灰色的底色配以小面積的灰。造成微妙柔和的氣氛。

　　中間長(zhǎng)調(diào)

　　在大面積中灰色的底色上配以白和黑的小塊，會(huì)給人以強(qiáng)烈而鮮明的感覺(jué)。

　　中間短調(diào)

　　在大面積中灰色的底色上，配以淺灰和深灰的小塊，給人的感覺(jué)就不鮮明。

　　低長(zhǎng)調(diào)

　　在大面積深灰的底色上配以黑和白的小色塊。會(huì)造成強(qiáng)有力的效果。

　　低短調(diào)

　　在大面積深灰色的底色上配以中灰黑的小塊，會(huì)造成低沉濃重的氣氛。

　　中間高短調(diào)

　　在大面積中灰的底色上配以白和淺灰的小色塊，會(huì)造成一種明朗的氣氛。

　　中間低短調(diào)

　　在大面積中灰的底色上配以小塊的探灰和黑色，會(huì)形成一種暗淡的沉悶的氣氛。

　　冷暖

　　冷暖色配顏色的冷暖時(shí)，容易出現(xiàn)的偏向是拉不開(kāi)冷色和暖色的距離，顏色枯燥、單調(diào)。例如，出某種灰色，但是冷灰色與暖灰色區(qū)別不開(kāi)，或者只能調(diào)出暖灰色．調(diào)不出冷灰色；只能種紅色，冷紅和暖紅分不開(kāi)，或者只能調(diào)出暖紅色，而調(diào)不出冷紅色等等。如何解決這?首先要認(rèn)識(shí)到．在每個(gè)主要色相當(dāng)中都有著兩種冷暖不同的顏料。在紅色類中，暖的有紅，冷的有玫紅、紫紅；在黃類顏料中，暖的有中黃、土黃，冷的有檸檬黃、淺黃；在綠色暖色類有中綠、草綠，冷色類有粉綠、翠綠；在藍(lán)色類顏料中，冷色有湖藍(lán)、普藍(lán)-冷色有調(diào)冷色時(shí)要用偏冷的顏料調(diào)配，如調(diào)配冷的灰紅色．要用白紅．如果用了暖的朱紅自調(diào)出偏暖的灰紅色。而在調(diào)配偏冷的灰紅色時(shí)就要用白紅來(lái)調(diào)灰。

　　總的來(lái)說(shuō)，暖黃、暖藍(lán)調(diào)色，畫(huà)出的畫(huà)色調(diào)偏暖。用冷紅、冷黃、冷藍(lán)畫(huà)出的畫(huà)調(diào)子偏冷。所以通過(guò)可以控制色調(diào)的冷暖，但并不是調(diào)色盤（板）上擠出的顏料品種越多，畫(huà)面上的色彩就越多，不是增加而是要限制減少所使用的顏料的品種。控制顏料品種，可以促使你更認(rèn)真調(diào)色。有人把所有能找到的顏料全都擠到畫(huà)板上，其結(jié)果常常由于顏料調(diào)和得過(guò)多而成顏色．或者造成畫(huà)面顏色龐雜，難于統(tǒng)一。一些色彩大師使用顏料的種類都不是很多，貴支只用六到七種顏色，但是他畫(huà)面上的色彩卻是極為豐富微妙的。調(diào)色的時(shí)候，要舍得在調(diào)色板上多花費(fèi)一些時(shí)間，甚至調(diào)色的時(shí)間要多于在畫(huà)布上繪曲瞧后才會(huì)逐漸熟練．直到得心應(yīng)手。調(diào)顏色有如彈鋼琴時(shí)鋼琴家的手指一樣?不假思索就能調(diào)配出所需要的顏色，這要經(jīng)過(guò)一個(gè)相當(dāng)?shù)倪^(guò)程。法國(guó)畫(huà)家德拉克洛瓦常常花上好幾個(gè)拜的時(shí)間在他的調(diào)色板上調(diào)配顏色，調(diào)好后再一塊塊的涂到畫(huà)布上，每種顏色是怎么調(diào)成的，都作了詳細(xì)的記錄。如果開(kāi)始不肯在調(diào)色上下工夫而急于在畫(huà)布上涂抹的人，到頭常常不得不刮掉重來(lái)。學(xué)習(xí)調(diào)色是學(xué)習(xí)繪畫(huà)的一個(gè)重要過(guò)程，不能輕視或漫不經(jīng)心。

　　暖色調(diào)系列的配色古典繪畫(huà)特別是人物畫(huà)，大多數(shù)是在暖色系列色的基礎(chǔ)上取得色彩的調(diào)和。經(jīng)常使用的是金黃色調(diào)、棕色調(diào)，畫(huà)面以褐色、赭色、橙黃、紅色為主，給人以溫暖、熱情的感覺(jué)。

　　另外一種情況是，有的畫(huà)家的畫(huà)面上雖然采用許多藍(lán)、綠色，但是都是暖藍(lán)（發(fā)綠味的藍(lán)、暖漕昧的綠）。也能給人以暖色調(diào)的感覺(jué)，冷色調(diào)系列的配色關(guān)于冷色調(diào)有兩種說(shuō)法，具有兩種不同含義。一種是指畫(huà)面以藍(lán)、綠、紫色為主組成的冷色造成的寧?kù)o、雅致的氣氛，這是常用的具有比較單純的含義。

　　另外一種含義的冷色調(diào)是指有些畫(huà)盡管畫(huà)面使用了許多紅、黃類暖色，但是用的多是冷紅如傾向于玫瑰紅（紫紅的顏色）、冷黃（例如傾向于檸檬黃的顏色），這些顏色組成的畫(huà)面也能以冷靜的感覺(jué)，所以也稱之為冷色調(diào)，這是一種比較難以掌握和使用的色調(diào)。繪畫(huà)的色調(diào)從純度上可以區(qū)分為：濃艷的高純度調(diào)子、柔和的中間純度色組合的調(diào)子和樸素近黑白灰的低純度調(diào)子。

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