元末明初吳中四杰分別是誰
吳中四杰，明初詩人高啟、楊基、張羽、徐賁的并稱。四人均為吳人，人稱“吳中四杰”，以比擬初唐四杰。其中高啟成就最高。“天才高逸，實據明一代詩人之上。”（《四庫全書總目提要》）下面是小編整理的元末明初吳中四杰分別是誰相關內容。
簡介：
明初詩人高啟、楊基、張羽、徐賁的并稱。因四人都是吳中(今江蘇蘇州)人，全以文名著稱于世，故稱"吳中四杰"。四人由元入明，詩多懷舊、題詠之作，抒發故國之思和生民之痛。
高啟：
高啟(1336-1373)字季迪，號槎軒，元末明初著名詩人;漢族，平江路(明改蘇州府)長洲縣(今江蘇省蘇州市)人;與楊基、張羽、徐賁被譽為"吳中四杰"，當時論者把他們比作"唐初四杰"，又與王行等號"北郭十友"。洪武初，以薦參修《元史》，授翰林院國史編修官，受命教授諸王。擢戶部右侍郎。蘇州知府魏觀在張士誠宮址改修府治，獲罪被誅。高啟曾為之作《上梁文》，友"龍蟠虎踞"四字，被疑為歌頌張士誠，連坐腰斬。有《高太史大全集》、《鳧藻集》等。
楊基：
楊基(1326~?) 元末明初詩人。字孟載，號眉庵。原籍嘉州(今四川樂山)，生長于吳中(今江蘇蘇州)，明初十才子之一。元末，曾入張士誠幕府，為丞相府記室，后辭去。明初為滎陽知縣，累官至山西按察使，后被讒奪官，罰服勞役。死于工所。
楊基詩風清俊纖巧，其中五言律詩《岳陽樓》境界開闊，時人稱楊基為"五言射雕手"。少時曾著《論鑒》十萬余言。又于楊維楨席上賦《鐵笛》詩，當時維楨已成名流，對楊基詩倍加稱賞，于是揚名吳中，與高啟、張羽、徐賁為詩友，時人稱為"吳中四杰"。
張羽：
張羽(1323-1385)，字來儀，更字附鳳，號靜居，元末明初潯陽(今江西九江)人，與高啟、楊基、徐賁稱為"吳中四杰"，又與高啟、王行、徐賁等十人，人稱"北郭十才子"，亦為明初十才子之一。官至太常丞，工詩善畫，山水宗法米氏父子。
早年隨父宦江浙，后與徐賁約定僑居吳興，為安定書院山長，再徙于吳中(今江蘇蘇州)。洪武初年入京，得不到朱元璋喜好，洪武四年又至京師，為太常丞，洪武十八年(1385年)流放嶺南，未半道召還，投龍江而死(注:不是跳江自殺，而是綁起來被扔到長江里淹死)。
張羽好著述，文辭典雅，詩深思冶煉，樸實含華，隸書取法唐人韓擇木。著有《靜居集》四卷。
徐賁：
徐賁(1335-1380)明初畫家、詩人。字幼文，祖籍巴蜀(今四川)，居毗陵(今江蘇常州)，后遷平江(今江蘇蘇州)城北，號北郭生。張士誠抗元，招為僚屬，賁與張羽避居湖州蜀山(今浙江吳興)。洪武七年(1374)，被薦入朝，洪武九年春，奉使晉、冀，授給事中。歷任御史、刑部主事、廣西參議，官至河南左布政使。洪武十一年(1393年)大軍征洮、岷，以軍隊過境、犒勞失時，下獄。洪武十三年，以"犒師不周"處死。
擴展：
高啟
文學成就
在文學方面，高啟可以說是一位天才，也是一位文壇“超級模仿秀”，而且學什么是什么，用紀曉嵐的話說 就是“其于詩，擬漢魏似漢魏，擬六朝似六朝，擬唐似唐，擬宋似宋，凡古之所長無不兼之”。不過，高啟的這種模仿，絕不是流于形式和外表，更不是簡單的拷貝和刪減，而是師古之后成家，認為要“兼師眾長，隨事模擬，待其時至心融，渾然自成，始可以名大方而免夫偏執之弊”（《獨庵集序》）。
高啟在文學上的最大成就，則是在元末明初這段以演義、小說、戲曲為主流文化的不利環境下，獨樹一幟的挑起了發展詩歌的重擔，并改變了元末以來縟麗不實的詩風，從而推動了詩歌的繼續向前發展。但他死于盛年，尚未能夠達到自成一家的目的。
高啟有詩才，其詩清新超拔，雄健豪邁，尤擅長于七言歌行。他的詩體制不一，風格多樣，學習漢魏晉唐諸體，均有模擬痕跡；不過他才思俊逸，詩歌多有佳作，為明代最優秀詩人之一。
高啟青年時代即有詩名，與楊基、張羽、徐賁合稱“吳中四杰”。其文學思想，主張取法于漢魏晉唐各代，師古之后成家，認為要“兼師眾長，隨事模擬，待其時至心融，渾然自成，始可以名大方而免夫偏執之弊”（《獨庵集序》）。但他死于盛年，尚未能夠達到自成一家的`目的。他的詩體制不一，風格多樣，學習漢魏晉唐諸體，均有模擬痕跡。不過他才思俊逸，詩歌多有佳作，為明代最優秀詩人之一。
高啟作官只有三年，長期居于鄉里，故其部分詩歌描寫了農民勞動生活，如《牧牛詞》、《捕魚詞》、《養蠶詞》、《射鴨詞》、《伐木詞》、《打麥詞》、《采茶詞》、《田家行》、《看刈禾》等。這些詩沒有把田園生活理想化，而是在一定程度上反映了階級剝削和人民疾苦。如《湖州歌送陳太守》寫：“草茫茫，水汩汩。上田蕪，下田沒，中田有麥牛尾稀，種成未足輸官物。侯來桑下搖玉珂，聽儂試唱湖州歌。湖州歌，悄終闋，幾家愁苦荒村月。”又如《練圻老人農隱》、《過奉口戰場》、《聞長槍兵至出越城夜投龕山》、《大水》等詩，還描寫了農民在天災兵燹下的苦難。這些作品，是高啟詩歌中的精華部分。
高啟詩中十之八九是個人述志感懷、游山玩景以及酬答友人之作。這類詩歌，有時也對統治階級微露諷刺。如五古《寓感》其七云：“大道本夷直，末路生險□，杯酒出肺肝，須臾起相疑。田蚡排竇嬰，趙高誣李斯。傾擠不少假，權寵實災基。”對統治階級的內部矛盾進行了揭露。又如他去官后的《太白三章》之三：“新豐主人莫相忽，人奴亦有封侯骨。”實際上是譏諷明朝新貴的。但高啟思想比較復雜，他也寫了不少感沐皇恩、遁世消極的詩，未能擺脫自身的階級局限性。
高啟詩在藝術上有一定特色。首先，他的某些詩崇尚寫實，描摹景物時細致入微。如“江黃連渚霧，野白滿田冰”；“鳥啄枯楊碎，蟲懸落葉輕”；“犬隨春馌女，雞喚曉耕人”等句，均產生于生活實感，新穎逼真。其次，注重含蓄，韻味深長。如《鑿渠謠》：“鑿渠深，一十尋；鑿渠廣，八十丈。鑿渠未苦莫嗟吁，黃河曾開千丈余。君不見，賈尚書。”只是寥寥數句，收煞處戛然而止，給人以深遠的回味。再次，用典不多，力求通暢，有些只有數句的小詩，更具有民歌風味。如《子夜四時歌》之二：“紅妝何草草，晚出南湖道。不忍便回舟，荷花似郎好。”明白如話，親切動人。這些詩的創作，與他鄉居時多與下層人民接近有關。高啟的詩，對明代詩歌影響較廣，以致有人把他譽為“明代詩人之冠”。
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