中國古代不同時期的青銅器藝術(shù)
中國青銅器制作精美，在世界青銅器中享有極高的聲譽和藝術(shù)價值，代表著中國5000多年青銅發(fā)展的高超技術(shù)與文化。下面是小編整理的中國古代不同時期的青銅器藝術(shù)，歡迎大家閱讀。
中國古代不同時期的青銅器藝術(shù)
青銅，在中國古代主要是指銅與錫的合金，是人類技術(shù)發(fā)展史上的重要發(fā)明。遠在5000多年前的馬家窯文化時期，中國古人即開始使用青銅制品。夏...青銅，在中國古代主要是指銅與錫的合金，是人類技術(shù)發(fā)展史上的重要發(fā)明。遠在5000多年前的馬家窯文化時期，中國古人即開始使用青銅制品。夏、商、西周、春秋、戰(zhàn)國是中國的青銅時代，青銅鑄造達到鼎盛，輝煌燦爛，促進了當時生產(chǎn)力的進步。同時，作為禮樂文化的主要載體，青銅器用以“明尊卑，別上下” ，彰顯、維護等級制度。 在青銅時代漫長歷史時期的不同發(fā)展階段，社會政治制度的變革，人們思想、習(xí)俗的轉(zhuǎn)變與審美藝術(shù)自身的發(fā)展，使這一時期青銅器的形制、裝飾花紋、器物組合與銘文也相應(yīng)呈現(xiàn)不同的時代風貌，而這些階段性的變化恰為我們清晰勾勒出中國古代青銅藝術(shù)之美的歷程。 中國國家博物館素以收藏中國古代青銅重器為世人稱道。殷墟婦好墓青銅器、“后母戊”青銅鼎、“子龍”青銅鼎、“盂”青銅鼎、“天亡”青銅簋、春秋晚期蔡侯墓青銅器及戰(zhàn)國輝縣固圍村青銅器，足以代表中國古代青銅藝術(shù)歷程各時期的重要成就。從中我們可以體味造型藝術(shù)、裝飾藝術(shù)發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律與書法藝術(shù)演變的軌跡，并繼而探尋創(chuàng)造這些藝術(shù)元素的源泉，即我們民族上承遠古、綿延不絕的審美體系。
商代的青銅鑄造繼承了二里頭文化的傳統(tǒng)，到了商代后期，達到中國古代青銅文明的鼎盛。器類大量增加，器形復(fù)雜多樣，造型注重平衡、對稱，并融入自覺而生動的藝術(shù)創(chuàng)作。商代的青銅器裝飾經(jīng)歷了由簡單到復(fù)雜的發(fā)展過程，題材眾多，其中饕餮紋是裝飾主題，肅穆神秘。商代后期，青銅器多以細密的云雷紋為底紋，主題則采用高浮雕形式表現(xiàn)，兩者形成鮮明對比，而且有些浮雕還分成幾個層次。商代前期，開始在器上鑄圖形、文字，但字數(shù)較少，多為作器者先人的廟號。商代末年，出現(xiàn)40余字的長篇銘文，內(nèi)容涉及當時的戰(zhàn)事、王室與貴族的關(guān)系及王室祭祀。銘文字體象形意味較濃，大小參差，筆畫波磔分明。
西周時期，不同等級貴族所使用青銅禮器的數(shù)量、組合各不相同，形成等級秩序森嚴的用鼎制度。西周早期的青銅器在因襲商代遺風的同時，融入周人自身的文化元素，器物形制開始發(fā)生改變。西周中期之后，出現(xiàn)了許多新的器型。西周早期青銅器的裝飾花紋，絕大多數(shù)是商代晚期的式樣，西周中期開始，風格發(fā)生了劇烈改變，出現(xiàn)如窮曲紋、波曲紋之類新的題材，開始解體以往莊嚴神秘的動物花紋，促進了裝飾的抽象化與幾何圖案化。鳥紋是西周青銅器裝飾的主題，種類繁多，飄逸流美。 西周初年，眾多青銅器上開始出現(xiàn)長篇銘文，涉及當時的政治、軍事等內(nèi)容。銘文多采取從右至左、自上而下的章法，兼顧文字之間的錯落與整體布局的方整，并在文字的書寫中貫入提按、方圓的用筆意識，呈現(xiàn)出不同的審美風格。
春秋早期，雖然出現(xiàn)了一些新器型，但青銅器的總體依然類似西周晚期。春秋中晚期之后，各地區(qū)青銅器在形制、裝飾、鑄造工藝及器物組合方面，逐漸形成自身獨特的面貌。春秋中期開始，青銅器的裝飾風格轉(zhuǎn)入精細、繁縟，細密的蟠螭紋成為主題，出現(xiàn)嵌銅龍、鳳、鳥、獸及反映狩獵的題材。春秋晚期，描繪人們生活場景的圖樣,如宴飲、樂舞、射箭，躍然展現(xiàn)在器物上，構(gòu)圖生動、自然。戰(zhàn)國早期，出現(xiàn)純粹的幾何圖案，戰(zhàn)國中晚期，許多幾何圖案以錯金銀、嵌銅及嵌綠松石工藝表現(xiàn)，變幻豐富，絢麗多彩。 春秋時期，銘文多反映列國諸侯、卿大夫之事。銘文字體在春秋中晚期流露美術(shù)化傾向，字形狹長，筆畫多作宛曲之姿。有些銘文以錯金銀修飾。在楚、宋 、蔡 、吳、越等國，還流行一種特殊的美術(shù)字體，某些筆畫綴以鳥形或蟲形。戰(zhàn)國時期，銘文多為鑿刻，紀事性題材大為減少，或記鑄器事由與器主，或“物勒工名”，記負責監(jiān)制器物的職官、工匠，或記器物的置用地點與掌管者。列國文字異形，俗體字使用較多。
青銅器應(yīng)該如何保養(yǎng)
銅銹一般又分為無害銹與有害銹兩種。由于受水浸土埋及大氣的侵蝕，青銅表面逐漸產(chǎn)生變化，它們在青銅器表面形成了保護層使之不再繼續(xù)遭受腐蝕，并增添了青銅器的古雅色調(diào)。這種是俗稱的“無害銹”。有害的青銅銹，像綠色粉末，危害性很大，俗稱為“青銅病”，即有害銹。有害銹發(fā)展起來會使器物損失逐步嚴重，并不斷擴散，對這種現(xiàn)象必須及時處理，隔離存放。
古代青銅器的銹層極其復(fù)雜，層次很多，有些銹蝕掩蓋了青銅器的紋飾或銘文，甚至使器物變形，失去原貌。因此，去除那些有害的銹蝕，是青銅器保護處理的重要任務(wù)之一。過去常采用的青銅器去銹方法，是用刻刀、鑿子、等進行錘震，剔除銹蝕，在錘打時，位置要準確，用力要適當。此法雖簡便，但容易損傷原器，尤其是銘文和紋飾部分，所以必須細心剔除，并刷掃干凈。有些銹層很牢固，不易剔除，可用油泥挫成長條，把銹的四周圍住，用滴管滴入溶液，使銅銹軟化分解，再用刀剔挖干凈，并用水沖洗。要注意有時器物沒有必要采取全面的去銹方法，而只需作些局部處理就可以了。
青銅器鑒定"銹蝕"是關(guān)鍵 銹跡斑斑內(nèi)藏玄機
鑒定中了解古銅器銹蝕的特點非常重要。由于地域的不同和各時期青銅材料的不同、銹蝕年代的長短不同，都會表現(xiàn)在銅銹上。我們一般說的紅斑、綠銹、黑漆古、水銀沁等，都是最常見的銅銹現(xiàn)象。
其實，除此之外還有多種銹色。真銹是由銅器體內(nèi)生出來的，特點是有根基、有層次、有硬度、有牢度、有光澤。而假銹，主要是兩種作偽方法，一種是短時間內(nèi)腐蝕所成，另一種是涂抹粘附而成。所以做出來的銹，多表現(xiàn)為銹淺浮、色粉綠、無硬度、易脫落，或者顯濕、顯黏性，時間長了還會出現(xiàn)表面龜裂現(xiàn)象，這種情況有時用火燒一下，還會聞到刺鼻的氣味。對銅器表面銹的觀察是一項非常重要的內(nèi)容，很多水平不太高明的仿器，基本上可以在銹跡特征這一關(guān)被發(fā)現(xiàn)。所以說作偽者也在仿品鑄成后，下力氣研究做假銹的方法。2000年左右，有人曾問我怎樣消除化學(xué)腐蝕后殘留的氣味問題。在這之前，部分做假銹通過聞氣味可以發(fā)現(xiàn)作偽，后來氣味果然沒有了，說明做假銹者解決了這個技術(shù)問題。從目前作偽器來看，做假銹仍然是一個難點，只要細心對比，各種做假銹的方法，總有露出馬腳的地方。對于銹的辨認，不是用語言能夠完全表達清楚的，要多看實物，多觀察各種不同的銹，這是一種對比性的鑒別。
作偽還有另一種手段，就是拼湊。大約十年前，見到一匹銅馬。漢代的風格，在馬的前胸和馬的臀部各有一塊漢代銅器表現(xiàn)出的銅銹特征和表面加工的痕跡，銹薄而硬。除此之外，大約占五分之四的面積上銅銹淺浮模糊，有人工涂抹的痕跡。主人也看出來了，但是他認為模糊的部分是修補所致。我仔細看了沒有修補痕跡的馬頭，馬頭的銹跡與胸、臀部的銹跡不同，最后斷定：整馬為仿品。作偽者的手段是：先鑄一件銅馬，然后將銅馬的前胸和臀部不到總面積五分之一的部分挖掉，補接了漢代銅壺的兩塊殘片，巧妙利用了銅壺殘片原有的弧度，焊接后做假銹進行掩蓋。所以當我們發(fā)現(xiàn)整器上出現(xiàn)兩種不同特征的銅銹時，應(yīng)引起注意，如果整器真，僅局部有修補，應(yīng)作為真器修復(fù)看待。在收藏中遇到有修補的青銅器并不少見，如果應(yīng)該發(fā)現(xiàn)而沒有發(fā)現(xiàn)，在價格上差別是很大的。
鑒定青銅器真假的方法與技巧
1、辨?zhèn)蔚幕痉椒ㄊ潜容^法與綜合分析法。即將需要辨?zhèn)蔚钠魑铮紫确謩e從銅質(zhì)及鑄造工藝、器形、紋飾、銘文諸方面與真器逐一進行對比，并參考偽器的各種情況作為反面標準進行考察，從而對該器各個方面的真?zhèn)斡幸粋�初步的認識。
2、再綜合該器的各個方面進行整體的分析。真器的器形、紋飾與銘文等各方面是一致的，而偽器的各方面之間往往有矛盾。由于夏商周時期與后代的鑄造工藝不同，留在器物上的鑄造痕跡也不同，通過鑄痕的觀察可以判斷真?zhèn)巍Ｏ纳讨苤饕捎梅惰T法，器體上留有范線，有時夾有墊片，細部花紋棱角細膩圓滑。而現(xiàn)代或用翻砂法，則粒粗胎厚;或用失蠟法，則沒有范線。從銅質(zhì)上來分析，夏商周時期為青銅質(zhì)，而后代的偽器有不少為黃銅質(zhì)。又由于夏商周之青銅器入土已三四千年，經(jīng)過長期腐蝕，已發(fā)生化學(xué)變化，銅質(zhì)已糟朽，因此，真器比同樣大小的新制的偽器重量要輕，有經(jīng)驗者用手一掂，即可知其真?zhèn)巍?/p>
3、真器的表面銹色是經(jīng)長期腐蝕而自然形成的，致密而有金屬光澤，與器體是連為一體的。尤其是銅銹已滲入器物內(nèi)部，滲入花紋或銘文字口之內(nèi)。而偽器的表面銹色一般是用快速腐蝕法作成，其特點是很薄且浮在表面。而厚的偽銹一般是用漆調(diào)顏色作成，灰暗，呆滯，既沒有金屬光澤，又沒有層次，浮于器表，疏松，易脫落，而露出新銅地子。
4、從器形上來說，中國古代各類青銅器的形制是有一定之規(guī)的。如被鑒定者器形不符合古代的規(guī)律，則有可能是偽作。第四，真器的花紋及銘文自然而生動，風格古樸、生動。而偽器則呆板、軟散，無生氣。偽銘鏨刻有刀鑿之痕，往往又破壞了原來的表面，腐蝕者模糊而臃腫。偽銘大多書法拙劣，文義不通，與真銘拓本逐字逐筆對照，自可辨?zhèn)巍５谖澹瑐纹鞯钠餍巍⒓y飾與銘文三者之間往往有矛盾，露出破綻。再者，銘文的性質(zhì)與器物的類別不合者，或銘文所在的部位及行款不合于格式者，均有可能是偽作。需要指出的是，辨?zhèn)螘r詳細了解該器的出土情況與流傳經(jīng)歷是很有必要的，往往能為辨?zhèn)翁峁┲匾木�索。
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