春雨的修辭手法
清明時節，幾場春雨過后，讓日漸攀升的溫度驟減。下面是小編幫大家整理的春雨的修辭手法，希望大家喜歡。
春雨
作者：李商隱
悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違。
紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸。
遠路應悲春晼晚，殘宵猶得夢依稀。
玉珰緘札何由達，萬里云羅一雁飛。
注解
⑴白袷衣：即白夾衣，唐人以白衫為閑居便服。
⑵白門：金陵的別稱，即現南京。南朝樂府民歌《楊叛兒》說：“暫出白門前，楊柳可藏烏。歡作沉水香，儂作博山爐”，講的是男女歡會。后人常用“白門”指代男女幽會之地。
⑶紅樓：華美的樓房，多指女子的住處。
⑷珠箔：珠簾，此處比喻春雨細密。
⑸晼晚：夕陽西下的光景，此處還蘊涵年復一年、人老珠黃之意。
⑹依稀：形容夢境的憂傷迷離。
⑺玉珰：用玉做的耳墜，古代常用環佩、玉珰一類的飾物作為男女定情的信物。緘（jiān）札：指書信。
⑻云羅：像螺紋般的云片，陰云密布如羅網，比喻路途艱難。
譯文
新春，我穿著白夾衣悵然地臥床；
幽會的白門冷落了，我心中惘然。
隔著雨絲凝視紅樓，我倍覺冷寂；
珠箔般雨滴飄打燈籠，獨自歸返。
你在遠路，到春晚應更悲凄傷感？
只有殘宵能夢中聚首，依稀空泛。
耳環情書已備好，怎么才能送達；
我寄希望于萬里云中，那只孤雁。
賞析
是借助飄灑迷的春雨，抒發悵念遠方戀人的情緒。開頭先點明時令，再寫舊地重尋之凄愴，繼而寫隔雨望樓，尋訪落空之迷茫，終而只有相思相夢，緘札寄情。一步緊逼一步，悵念之情恰似雨絲不絕如縷。詩的意境、感情、色調、氣氛都是十分清晰明麗，優美動人。“紅樓隔雨”與“珠箔飄燈”二句，簡直是一幅色彩明麗的圖畫。
創作背景
《春雨》作于唐宣宗大中四年（850），是詩人初到徐幕雨夜思家所作，題作“春雨”，卻并非直接寫春雨，而是抒寫在春夜雨中的相思之情。李商隱一生經歷六朝，走過了唐朝由中興到沒落的轉型期。當時社會的局勢動蕩不安，形勢復雜混亂，朋黨之爭空前激烈和尖銳。武宗會昌年間，李商隱因母喪離官，待服喪期滿，武宗已逝，宣宗即位，先后任用了白敏中、令狐綯為宰相，他們全力否定會昌年間的種種措能，把李德裕及其黨徒盡行貶去，朝政變得更加黑暗，社會危機進一步加深。這個時期，李商隱大部分時間都跟鄭亞、盧弘正、柳仲郢在桂州、徐州、梓州等地擔任幕僚。他內心既因當時黑暗腐敗的社會現實而倍感壓抑，又因為日益顯貴的令狐綯始終對他懷恨在心、白眼相加而苦悶頹喪。無論是家庭生活，還是政治生涯，詩人都遭受到很大的挫折和打擊。
大中元年（847），詩人作《念遠》詩，其中“床空鄂君被，杵冷女媭砧”一句，表達了詩人對妻子和亡姊的追憶之情。大中二年（848），詩人寫出了這樣的詩句“雌去雄飛萬里天，云羅滿眼淚潸然。不須長結風波愿，鎖向金籠始兩全”（《鴛鴦》），流露出詩人對于愛妻的強烈思念之情。詩人對親情愛情的渴望得不到滿足，且政治生活也是異常艱辛的。大中二年，詩人作《北樓》，詩中“花猶曾斂夕，酒竟不知寒”和“此樓堪北望，輕命倚危欄”兩句表現出了詩人內心的愁郁和苦悶。而后，在《蜀桐》一詩中，“枉教紫鳳無棲處”明顯地表露出詩人無所寄托的憂慮之情。大中三年（849），詩人在《野菊》中感慨自己的身世，“苦竹園南椒塢邊，微香冉冉淚涓涓。已悲節物同寒雁，忍委芳心與暮蟬？“無不看出詩人的無奈和愁苦之境。這些詩句，表明詩人對家的強烈思念和在朝廷里的仕途之艱辛，在這樣的背景下，詩人創作了《春雨》。
作者簡介
字義山，號玉溪生。懷州河內（今河南沁陽）人。開成進士。曾任縣尉、秘書郎和東川節度使判官等職。因受牛李黨爭影響，被人排擠，潦倒終身。所作詠史詩多托古以諷時政，無題詩很有名。擅長律絕，富于文采，構思精密，情致婉曲，具有獨特風格。然有用典太多，意旨隱晦之病。與溫庭筠合稱“溫李”，與杜牧并稱“小李杜”。有《李義山詩集》。
【春雨的修辭手法】相關文章：
對偶修辭手法07-20
匆匆的修辭手法03-23
對偶的修辭手法07-20
白描修辭手法08-23
修辭手法講解08-27
修辭手法的作用09-22
移就修辭手法12-29
成語修辭手法01-11
頂針修辭手法特點08-22
對比修辭手法介紹04-10