古代的歌舞百戲介紹
歌舞百戲作為我國表演藝術(shù)的高峰，證明了漢代城市生活已經(jīng)達到了一個比較高的水平。這種表演方式是當(dāng)時最受大眾歡迎的一種娛樂方式，它的表演體現(xiàn)出一種綜合性的特征，有著高超的技巧和豐富的內(nèi)涵。以下是小編收集整理的古代的歌舞百戲介紹，僅供參考！
散樂即古代的百戲和雜戲，它是由周代的民間樂舞發(fā)展而成的曲藝、雜耍和音樂結(jié)合成的一種節(jié)目。在中國至六朝（五世紀(jì)）末為止稱百戲或雜技，隋朝以后才稱為散樂。唐代年間與唐樂一起傳入日本。
散樂是隋唐時期重要的藝術(shù)表演形式之一，據(jù)史書記載，在南北朝以后，散樂與百戲為同義詞。包括雜技、武術(shù)、幻術(shù)、滑稽表演、歌舞戲、參軍戲等形式在內(nèi)的樂舞雜技表演的總稱。它較大程度上概括了民間表演藝術(shù)的所有形式。
遼宋金時期皆有散樂。散樂即百戲，它包含著各種民間音樂的新因素。宋灌圃耐得翁《都城紀(jì)勝》載：“散樂傳學(xué)，教坊十三部”，內(nèi)容更為繁多，系指篳篥、大鼓、杖鼓、箏、琵琶、方響、拍板、笙、笛、舞旋、雜劇、參軍、歌板諸項目。散樂中的歌舞表演圖象多有發(fā)現(xiàn)。如河南禹縣白沙宋墓壁畫散樂圖。中間有一女舞者。樂隊十人，所奏樂器為笙、篳篥、排簫、琵琶、橫笛、拍板、大鼓、腰鼓等。此墓有北宋哲宗元符二年（1099）地券，墓主人趙大翁是兼營工商業(yè)的地主。此畫對面壁上繪趙大翁夫婦正對坐觀賞散樂表演。
舞樂屬于貴族，散樂則是庶民藝能，相對于莊重典雅的音樂來說是一種自由通俗之音樂。散樂的散是散位、散官的散，宋王溥的《唐會要》散樂一條中記載：“散樂，歷代有之，其名不一，非部伍之聲，俳優(yōu)（模仿）、歌舞、雜奏（歌舞），總謂之百戲，跳鈴、擲劍、透梯（爬梯子）、戲繩（跳繩子）、緣桿（爬桿）……窟礧子及幻術(shù)等等�！鄙泛茉缇团c我國固有的民俗演藝結(jié)合，成為孕育后代能樂、能狂言、木偶凈琉璃、歌舞伎的母胎，因此在藝能史上具有重要意義。散樂的故鄉(xiāng)是西域，因其內(nèi)容多是雜技、魔術(shù)、幻術(shù)、歌舞等，因此容易超越地區(qū)和語言。
最具代表性的漢代的畫像石和漢賦中，百戲的身影隨處可見
古代的城市娛樂生活豐富多彩，雖然很多的百戲的技藝已經(jīng)失傳，我們無法再看到其中的輝煌。但是一些史料能夠給我們提供遠觀這些盛景的材料。在漢代，這些史料主要以畫像石和漢賦為主。
漢代的繪畫作品很大程度上以漢代的畫像石為基礎(chǔ)，這些畫像石不僅內(nèi)容豐富多樣，表現(xiàn)手法更是高超。這些圖像更容易真實地再現(xiàn)當(dāng)時人們的社會生活。
由于主要用于喪葬的目的，這些畫像石所展現(xiàn)出來的內(nèi)容也是幾乎包括了當(dāng)時社會生活的方方面面，幾乎將當(dāng)時漢代人的經(jīng)歷和他們對于生活的想法和態(tài)度淋漓盡致地表現(xiàn)了出來。這些史料的價值幾乎超過了文獻資料。
在這些畫像石當(dāng)中，對于當(dāng)時居民娛樂生活的最好表現(xiàn)就是百戲。這些百戲的盛行在當(dāng)時的很多文獻當(dāng)中也可以看到。主要是在一些批評性文獻里面，因為皇帝和大臣過分沉迷于一些娛樂活動導(dǎo)致了朝政的耽誤。也這可以側(cè)面地反映出當(dāng)時百戲的盛行程度之深。
安徽靈璧就出土了這樣的漢代畫像，主人在宴請賓客的時候使用了寬大的院子，院子里還有一群人的歌舞表演來助興。其中有鼓舞，還有各種樂器，類似蕭，琴等的伴奏。
漢賦作為一種極其華麗的文體，非常適合描述這種百戲的特征。當(dāng)中有著很多的對于百戲描繪的漢賦作品。東漢時期，張衡就曾經(jīng)寫作《舞賦》來展現(xiàn)當(dāng)時舞者的舞蹈之美。
而這些舞蹈當(dāng)中并沒有形成一種體系，里面還混雜了雜技，斗獸，馬術(shù)，幻術(shù)這樣的特征，屬于一種綜合性的表演藝術(shù)。因而才被稱作“百戲”。在《西京賦》當(dāng)中有著很多的記載，其中馬術(shù)十分盛行，玩馬術(shù)的主要是孩子，他們可以站立在馬背上，一手拿著鞭子，一手抓住馬鞍，讓自己可以騰空而起。
還有一些記載了關(guān)于假扮動物的表演模式，也是百戲當(dāng)中的一個重要內(nèi)容。表演者戴著動物面具，模仿動物的動作進行表演。這也是中國古代戲劇的一種表演方式。
這些畫像石和漢賦當(dāng)中對于漢代的百戲的記載十分詳盡，畫像石屬于真實再現(xiàn)。而漢賦則屬于批判性的方式，但由于漢賦的文體特點，也對這些歌舞和百戲進行了豐富的描繪。這些真實的史料共同再現(xiàn)了當(dāng)時漢代的百戲?qū)τ谌藗兊挠绊懮钸h。
一出百戲抵得上一場“春晚”，精彩紛呈的節(jié)目內(nèi)容影響不小
這些精巧的技術(shù)在漢代以前就已經(jīng)出現(xiàn)了，但是對這些技術(shù)的評價一般都不高。到了漢代以后，隨著絲綢之路的開辟，來自西域的舞蹈和技藝也傳入了中原，再加上和本土的技藝的結(jié)合，使得漢代擁有了各種豐富多彩的表演形式。
這些民間流行的把戲中最有名的便是雜技，這些雜技主要以高空的運動為主。有通過疊起桌子，通過站在桌子上來進行的各種高難度動作 表演。還有通過在高空搭建起來的繩索或者竹竿上進行的表演。
在地面上的雜技則以柔軟性為主題，主要是翻筋斗，倒立，多人創(chuàng)造出各種造型為主。他們還可以將身體折疊成多種形狀，討得觀眾的驚嘆和眼光。
另外還有人和動物的互動，也就是斗獸。這種表演所帶來的驚險刺激更勝一籌。他們除了在訓(xùn)練場上和動物搏斗的刺激，他們還會利用一些技巧來馴服動物，讓動物進行馬戲表演。這樣的表演需要人和動物之間的默契配合，能看出當(dāng)時表演者的多年訓(xùn)練出的精湛技藝。
除了這樣刺激的表演，還有一些表演主要是為了引人發(fā)笑的，漢代的很多畫像石出現(xiàn)了俳優(yōu)的諧戲表演。他們一般身材矮胖，拿著一個小鼓，表情夸張。通過故意表現(xiàn)一些不雅的動作和舉止引得人們發(fā)笑，來博得觀眾的笑容和賞錢。
在漢代的各個階層，這種“幽默”的表演都受到喜愛。這種表演不僅僅是平民的藝術(shù)，因為在很多的地主階級的墓里，都發(fā)現(xiàn)了這種俳優(yōu)的滑稽畫像。
我們現(xiàn)在流行的“魔術(shù)”在當(dāng)時也已經(jīng)出現(xiàn)，名為“幻術(shù)”。這些幻術(shù)主要是從西域傳來的，有吞火吐劍的驚險表演，還有工人欣賞的“魚龍曼衍”的美景。“幻術(shù)”的神秘色彩幾乎籠罩了當(dāng)時的漢朝。
除了這些博人眼球的觀賞性表演，當(dāng)時還盛行一些體育運動，也屬于百戲的范圍之中。比如蹴鞠，類似于今天的踢足球。鞠就是指代當(dāng)時用來“踢”的皮革“球”。這種游戲不僅僅作為娛樂使用，還是進行軍事訓(xùn)練的一種很好的方式。
而作為軍事訓(xùn)練的射箭也在民間演變成一種名叫“投壺”的游戲，游戲規(guī)則很簡單，就是在一定的距離中，將手中的箭矢投入壺中，以投入的多少來判斷勝利與否。它不僅是一項體育運動，更是一種斗智斗巧的游戲。
因為百戲涵蓋的范圍非常廣泛，因而百戲的表演者既有身份地位地位的奴仆甚至道士的身影，也有一些王公貴族的身影。主要的區(qū)別在于進行百戲表演的目的是作為供人娛樂還是自己娛樂的項目。
百戲為何如此受歡迎？經(jīng)濟的富足和人追求快樂的本能共同作用
漢代在中國古代歷史上是一個興盛的朝代，經(jīng)濟生活水平相對富足。在物質(zhì)文明發(fā)展的頂峰時期，人們對于精神文明的要求必然會很高。游戲不僅僅是為了滿足人們的娛樂需求，更代表著一種獨特的文化現(xiàn)象。
因為當(dāng)時絲綢之路的開辟，在漢代，我們和其他國家的聯(lián)系也緊密很多。因而在元豐三年，漢武帝就曾經(jīng)設(shè)立了國宴用來款待各國的使臣，在這場盛大的國宴上，歌舞百戲的表演空前盛大。
經(jīng)濟的繁盛可以說百戲得以在漢代流行的最主要的原因了，由于統(tǒng)治階級修生養(yǎng)息的政策，當(dāng)時的社會幾乎是衣食無憂，幾十年經(jīng)濟的積累創(chuàng)造了富足的財力，給統(tǒng)治階級的奢華和享樂提供了良好的經(jīng)濟基礎(chǔ)。
在當(dāng)時的漢代宮廷和王公貴族的家庭里，專門養(yǎng)著一批供娛樂的倡優(yōu)表演者。他們平常只是負(fù)責(zé)練習(xí)這些技術(shù)，平常的吃穿用度都可以從這些家族里面支取。在有需要的時候，他們就專門為皇帝或者這些家族進行表演。
除了這些人以外，漢代還專門設(shè)立了樂府，收集民間的歌謠和表演形式進行匯總。并逐漸擴大樂府的規(guī)模，吸收更多的民間藝人加入，成為專門的表演者。
很顯然可以看出，除了經(jīng)濟的富足導(dǎo)致了貴族有“閑錢”可以專門供養(yǎng)一批娛樂的人，這種風(fēng)氣的盛行也和當(dāng)時的統(tǒng)治階級的喜好密不可分。漢朝的精神當(dāng)中就有崇尚武力和喜好奢華的特征。
不僅是統(tǒng)治階級和王公貴族喜愛這些表演，民眾也對這些表演趨之若鶩。很多百姓的墓碑里也出土了很多關(guān)于民間百戲的畫像石。南陽曾經(jīng)出土了一個5歲男孩的墳?zāi)巩嬒袷�，里面就描繪了墓主人生前觀賞一場百戲歌舞表演的場景。說明百戲不僅僅受到成年人的喜愛，孩子也是百戲的忠實“粉絲”。當(dāng)時百戲的盛行可以說幾乎融入到了百姓生活的方方面面。
因為漢代的對外交往活動十分頻繁，很多友邦的文化藝術(shù)也傳入了漢朝，百戲吸收了很多西域文化的精華，這種融合性的百戲藝術(shù)也給中華民族的精神文化增添了新的色彩。這也體現(xiàn)出當(dāng)時漢朝的開放性精神，在各民族智慧匯集的漢朝，造就了百戲盛行一時的“黃金時代”。
漢代“百戲”的豐富內(nèi)容在現(xiàn)在已經(jīng)被分門別類的分成了各種專業(yè)性的娛樂項目和體育項目。當(dāng)時的百戲也只是一種表演藝術(shù)的雛形。但卻體現(xiàn)了一種精神文明的空前繁榮，也為今后的文明發(fā)展奠定了堅實基礎(chǔ)。
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